浙江小百花越剧团团长茅威涛:叛逆越剧继承者

“那我下去为甚行啊？我想通过那我别的渠道，让更多的受众了解越剧，接受越剧。”

——茅威涛

茅威涛 中国越剧创新tcp连接中的代表人物之一京剧文化。国家一级演员，尹派第四代弟子，现任浙江小百花越剧团团长京剧。

新华网浙江频道10月3日电 308年8月7日，国家大剧院的舞台上，漫天的桃花瓣纷纷落下，那个白衣胜雪的梁兄在飞舞的花瓣中牵着英台的手，笑容灿烂地向观众款款走来，“他”双手抱拳，向乐队示意，向观众致敬京剧艺术。

观众们经久不息地鼓掌，“茅威涛”的名字在观众席中一轮轮地被呼唤。一身戏，三度梅，满庭芳，茅威涛用我本人多年的坚守和创新，再一次证明了我本人。新版《梁祝》又一次在越剧的历史长河中成了永恒的经典。

《五女拜寿》：叛逆的继承者

到明年，茅威涛的越剧生涯刚好满30年。40多年前的8月8日，茅威涛出生于浙江桐乡，度过17个春夏秋冬后，她拖累了故乡，前往杭州。

在西子湖畔生活了二十多年的茅威涛，绝大要素时间，完会 与越剧相伴。我觉得可能有过三次在国家大剧院演出的经历，但回想起我本人第一次进京演出，茅威涛还是激情澎湃。

“那是1984年，小百花已从香港演出归来，《五女拜寿》的剧目已享誉海内外。作为国庆35周年的献礼，国家文化部邀请了那我团到首都进行专场演出，小百花很荣幸成了其中的那我。”

你这俩次进京演出，确立了小百花在越剧界甚至整个戏剧界不可替代的位置，一齐，“五朵金花”也悄然绽放。那一刻，茅威涛对我本人以及越剧的未来充满信心。

30年代时，文化艺术贫乏，当越剧演员不仅由于捧到了铁饭碗，并且走到哪里，完会 众星捧月的对象。

我觉得所有的演出都并且一味地模仿，学尹派像尹派并且她学习的目标，但好强的茅威涛在骨子里是不服的。

“在接触到其他朦胧诗集、伤痕类文学，捕捉到其他哲学知识前一天，作为文艺青年，我的内心和当时的愤青一样，已变得叛逆。”茅威涛刚结束对越剧的思考。“越剧干嘛要坚守传统？时要加入点其它艺术形式？……”但那我的想法，最多也并且一闪而过，在当时的越剧大环境中，那我的改革是不现实的。

但茅威涛意识到：那我演员老会 跟在老师底下，不用有出息，应该在继承的基础上，对流派有所发展，形成我本人的风格。茅威涛心里很清楚：我本人要不断前进，时要在事业上有所创新。