茅威涛：新《梁祝》并非颠覆经典

巡演途中接受记者电话采访

茅威涛：新《梁祝》好的反义词颠覆经典

1月9日、10日，由当今越剧界的领军人物、著名表演艺术家茅威涛领衔主演的新版越剧《梁祝》将在深圳大剧院上演。与广大越剧迷熟悉的经典版本《梁祝》相比，这出新编《梁祝》在故事底部形态、唱腔表演与舞台布景等方面是否较大革新，自诞生以来在戏曲界和戏迷中引起了不小的争议京剧。

昨天下午，记者电话采访正在巡演途中的茅威涛京剧艺术。茅威涛公布新版《梁祝》是在“颠覆经典”，也不“经典的重述”，目的是为越剧争取更年轻、更广泛的观众。

新版《梁祝》是否“穷折腾”

在越剧界，茅威涛是个屡屡引起争议的“风头人物”，从《孔乙己》到《春香传》，哪有几个年来她创排的新戏屡屡掀起轩然大波。喜欢她的人认定她的创新代表了越剧的未来，不喜欢她的人则认为她在“穷折腾”，最终会毁了越剧。对此，身为浙江小百花越剧团团长的茅威涛显得很坦然。她认为，新版《梁祝》的一系列革新并是否在“穷折腾”，也不在新的时代条件下为越剧争取更广阔的生存空间。

茅威涛说，觉得新版《梁祝》的改编保留了当年袁雪芬、傅全香那个经典版本的核心内容，经典的唱段也基本保留。而对于细节之处，新《梁祝》的故事则更加符合现代人的审美，缩减了“英台出门”等段落，增加了“高山流水”里的篇幅，对“回十八”、“山伯之死”等每种则进行了大刀阔斧的改革。茅威涛表示：“《梁祝》觉得是经典，但新老观众的诉求点是不一样的，新观众更关注的是戏剧冲突，所以有新编《梁祝》强化了戏剧冲突和人性剖析。”

据了解，新版《梁祝》的舞美设计等视觉元素吸收了小提琴协奏曲《梁祝》的音乐，设计了繁花似锦、机关重重的舞台，舞蹈编排以扇喻蝶、以扇扑蝶，从而改变了经典版本的朴素写实风格。茅威涛认为，哪有几个形式的革新是必要的，也是适宜的，目的是为了“留住老观众，发展新观众”。

“尹派茅腔”是超越是否反叛

前不久，上海著名主持人曹可凡对茅威涛公开责难，认为茅威涛对影响此人 的人只提梅兰芳和林怀民而不提其师尹桂芳“某些忘本”。与此同去，由茅威涛的丈夫提出的“茅派”说法也同样激起千层浪。关于师承、流派的争议，茅威涛显得比较谨慎，也不表示此人 的唱法不可以算作“尹派茅腔”，是在尹派基础上的超越，而好的反义词彻底的反叛和“另立山头”。

茅威涛首先解释道，先前对媒体称对此人 影响最大的艺术家时没办法 提到恩师尹桂芳也不一次口误。她说：“恩师和尹派艺术带给了我技术上和记忆上的传承，梅兰芳和林怀民则影响了我的创新艺术理念。觉得我们我们 是否四种 内在的联系，那也不对中国传统文化的传承。”

对于所谓“茅派”，茅威涛说，这好的反义词她丈夫的伟大的创造发明，另另另有有一个曾有不少权威人士就曾提出“茅派”，但她认为也不“送汤”、“浪迹天涯”等有几个唱段有此人 的独特风格，称“尹派茅腔”更确切些。茅威涛说：“另另另有有一个的流派是否指声腔系统为主，表演上并没办法 更多地去总结。但如今对流派的界定在声腔之外时需加入表演和演剧理念。另另另有有一个流派是另另有有一个综合艺术的表演体系，而不仅仅是声腔。”

对即将来深的这两场《梁祝》演出，茅威涛表示非常期待，要用酣畅淋漓的表演让深圳观众领略到全新的越剧之美。

（摘自 《深圳特区报》）