振兴秦腔：创新是振兴的必由之路

在新型文化传播办法 迅猛涌现，社会生活特别是文化选则的多元化、多样性急剧推进的情况下，戏剧包括秦腔的繁荣发展遇到了前所未有的强烈挑战，另一个人都都歌词 对戏剧的现状和前景表现出诸多忧虑。在原先的时代背景和大环境下，传统的戏剧艺术形式算不算还有生命力？市场效应的长期低迷是其走向衰亡的征兆，还是孕育新的生命活力的阵痛期的必然宿命？振兴秦腔之路何如走下去？

戏剧生命力在于社会需求

古语云：“感人心者，莫外乎情京剧艺术。”戏剧动人心、沁人腑，自能勃发出强劲的生命活力京剧艺术。

秦腔发轫于周秦，成长于汉唐，兴起于宋元，成熟期期期期期的句子的句子的句子的句子的句子于明清，繁盛于民国到上世纪五十年代。秦腔是中国梆子戏的鼻祖，京剧和多个地方戏的先声，她与昆曲、徽剧、汉调等同時 培育、滋润生成了京剧。秦腔发展史上有高潮、有低谷，可不时要尽快振兴繁荣，取决于改革创新，取决于决心和政策办法 。

秦腔的许多优秀传统戏，未必数百年久演不衰、另一个人都都歌词 百看不厌，就在于她们越多 同的侧面，深刻地反映了当时的社会生活和矛盾，适应了社会人群的精神需求，使观众得到了心灵满足，获得了感情是什么 说说慰藉和精神寄托，在心灵深处形成厚重的文化认同和感情是什么 说说眷恋。

优秀的现代戏更是越来越 。由陈彦编剧，陕西戏曲研究院演出的《迟开的玫瑰》、《大树西迁》和《西京故事》等现代戏“三部曲”，在戏剧普遍不景气的当前，异军突起，弄潮梨园，享誉全国，时候 还还有一个突出的例子。

声腔音乐特色鲜明

秦腔与许多剧种相比，最鲜明的个性特色，首先在于唱腔音乐。如以诗词喻秦腔，则豪放与婉约并美，雄浑与纤丽共荣。

秦腔流派，目前基本有定论的流派，如衰派（刘毓中）、敏派（李正敏）、任派（任哲中）、肖派（肖若兰）等，艺术特色鲜明，群众基础富足，传承人物较多。对哪几种流派，应组织人力，充分挖掘研究，从戏剧理论加进以分析下发，为传承创新提供基础，为繁荣发展秦腔艺术打好基本功。

秦腔具有十分独特的声腔体系。它由还还有一个“流徵”、若干板式构成了板式变换体的声腔音乐。时候 秦腔板式音乐的独底部形态，尤其适合表现忠烈戏、感情是什么 说说戏、苦情戏，那种苍凉、浑厚、深沉、激越的情调，如泣如诉的痛苦、悲怆情怀的表达，酣畅淋漓，足以摄人心魄，催人泪下，使人有热耳酸心、撕肠裂肺之感。评者有“余音绕梁，三日不绝”之誉，更有“曼声哀歌，一里老幼悲愁涕泣三日不食；曼声长歌，一里老幼喜欢抃舞，可能不能 否 自禁”的描述。你你你这个戏剧效果是许多戏剧难以企及的，这正是秦腔异于许多剧种的独特魅力所在。

语言文学美独树一帜

秦腔的语言文学美，在中国所有戏剧中，可谓独树一帜。

传统戏的唱词道白文字优雅、文白兼适、庄谐并具、如诗如曲，竭尽文字之美。许多唱段千锤百炼，炉火纯青，数百年传唱不衰，影响久远。不仅戏剧爱好者、文化人津津乐道，少许识字越多 、甚至不识字的百姓能不能 倒背如流，吟得滚瓜烂熟，这其中的原应值得另一个人都都歌词 深思。

秦腔的唱词，讲究文辞韵律、平仄对仗，遣词造句精当确切，描摹抒情文采斐然，铺排移觉华丽有味。其语言或庄或谐，或腴或瘦，或丽或朴，既生动细腻，又雄浑简约。秦腔唱词延揽了中国诗词曲赋的诸多形式，又广泛吸收了京剧和许多剧种的优秀文辞，以七言、十言为主要形式，又间以多言、长短句，既突出戏词整齐对称的“均齐之美”，又讲究灵活多变的“非齐之美”，使得秦腔的语言文字形式多样，富足多彩，恒变结合，动静相宜，形成了独具特色和魅力的戏剧文学美学特质。

秦腔的道白，尤其具有特色，它注重咬字吐词，抑扬顿挫，玉盘落珠，金声坠地，韵语韵味，铿锵有力。“白”与“唱”一道构成秦腔的语言文字美。

群众性基础尤为深广

戏剧就有群众性，但秦腔的群众性尤其广大、深远、绵长。

秦腔发源于陕、甘，流行于西北，影响及于互近各省。从流传地域之大、人口之多、文化影响之深远而论，中国地方戏中除豫剧之外时候 秦腔了。秦腔影响了河北梆子、豫剧、绍剧、川剧等地方剧种的发展，不利于了戏剧的相互交流吸收。可不时要说，看秦腔戏原先是，现在仍部分是，秦人生活的不可或缺的组成部分。

新兴文化传播形式的突然出现，使你你你这个群众性受到了严峻的挑战，观众人数下降，中、老年人成为主体，剧团数量减少，演出活动下降。文化的多样性使得另一个人都都歌词 的艺术选则性空前扩大，使得戏剧逐渐遗弃原先的吸引力和主导地位，限制了戏剧的发展空间。秦腔越来越 ，各类戏剧无不越来越 。讲振兴秦腔，可能不能 否 再奢望恢复原先的普及和兴盛，时候 要与时代同行，按照现实观众的要求和汤色，推陈出新，以精品力作打动人心，表现社会生活，在多样化的文化竞争时代，保持另一个人的本质特点，争得另一个人的一席之地。与各类文化演艺形式一道，各美其美，树起另一个人独特的秦腔艺术风景线。

改革目的是出人出戏

秦腔改革，无论何如改，其目的都可能不能 能不能 否 是出人出戏。这既是改革的出发点和落脚点，也是衡量改革成功算不算的试金石。

改革涉及诸多内容，有还还有一个方面尤需重视。一是演艺团体的体制改革，一是唱腔音乐的改革。

现在大部分国有秦腔演出院团都时候 进行了转企改制。时候 秦腔等戏剧表演艺术的特殊性，其主要收入来自于演出门票，衍生产品很少。目前社会阶段另一个人都都歌词 日常消费中用于戏剧类艺术的支出十分有限，这就决定了在还还有一个相当长的时间内，戏剧演艺团体的经费主要还需来自公共财政。

另一个人面，即已进行多年的声腔音乐改革。还还有一个时期以来，秦腔说说剧化、歌剧化、大制作到了泛滥的程度。不论何如改，都应该坚持秦腔本体的审美特质和流派特色，用准确精美的秦腔艺术诠释戏剧人文主题，其魂其魄、其味其色可能不能 否 改，改了就可能不能 否 称其为“秦腔”了。越来越 区别就越来越 艺术的多样性、多形式，可能不能 否 牛羊互易，更可能不能 否 画蛇添足。当然，就有说可能不能 否 改进，可能不能 否 调整许多不适应、不合时宜的因素。

创新是振兴的必由之路

戏剧市场不景气，观众群体衰减尤其是可能不能 否 引起青少年兴趣，未必有现代新型文化和传媒办法 的强力挑战，从戏剧你你这个来看，有其深刻原应。

一是戏剧传统内容多，现代内容少，与社会现实脱节；二是程式老套，节奏缓慢，与现代人群尤其是青少年的观赏要求脱节；三是表现办法 单调固化，与现代科技进步能不能 提供的新的表现手段脱节。

培养、鼓励、引导编剧人才，创造宽松适宜的创作环境，多出新品新作。这是振兴秦腔的基础功、根本功，时要下功夫练好。老演员的艺术传承保护和新一代演艺人才的培养，是振兴秦腔在“人”上须下大气力外理的关键间题。

现代科技为戏剧表演开辟了拓宽道路、增加手段的有利条件，应充分研究吸取。尤其要注意的是，要坚持戏剧的本质底部形态，即虚拟化、写意化、程式化，再可能不能 否 搞哪几种动辄千百万元的大制作、大场面，演几场库存的剧目了。这是秦腔走出潼关、走向海外的必需，更是继承秦腔优良传统、激发秦腔艺术本质生命活力的必需，也是振兴秦腔的正路、大路、必由之路。