秦腔的各种唱腔板式的功能、形态与使用规范

时间：2010-04-19 作者：云南省陕西商会 点击： 关键词：

在秦腔艺术中，每一种生活唱腔板式群均具有专门的用途，也都具有与一种生活板式连接的法律法律依据与规范，用途与内部结构法律法律依据是相对固定的，在同一的规范下唱腔板式的句法、连接又是灵活的。一切变化均取决于具体人物形象的塑造京剧艺术。

下面是秦腔的各种基本唱腔板式的功能、内部结构与使用规范京剧文化。

【慢板】：一板三眼（四分之四拍）曲调迂回曲折，叙情性强，句中有 较长拖腔京剧艺术。长于表现人物僵化 的思想感情的说说和内心活动，为生、旦两行常用。多用于大段唱腔完后 ，或一句[箭板]、[二倒板]完后 。可独自内部结构唱段，亦可与（二六板）组合使用。[慢板]又因表现情绪的不同，产生了演唱强度单位不同的“快三眼”、“慢三眼”。并有专用于表现哀伤、懊丧情绪的，常在剧中人物指在昏迷情况报告时演唱的{阴司板}{伤寒调}。

【二六板】一板一眼（四分之二拍）长于抒情也擅于叙事，通常旋律变化较大，可独自内部结构唱段，亦可和一种生活板式组合使用。在多板式组合的唱段中，前由【慢板】转入，后可接【带板】和【垛板】，亦可经【二导板】转回【慢板】。在表现多种情绪时，以强度单位不同规范为【慢二六】、【紧二六】一种生活。唱腔结束英语 用【留板】时可转入各种彩腔，是秦腔音乐极其动人的次要。唱段长短均可，可为两句，亦可为数十句。为秦腔唱腔音乐中应用最多的板式，生、旦、净、丑皆常使用。

【带板】有板有眼或紧打慢唱（四分之一拍）充沛激情，常用于戏剧的高潮处。过门为四分之一拍，唱腔为散板。可独自内部结构唱段，亦可与【箭板】、【滚板】组合使用，或由【二六板】转入。节拍严整的（均为四分之一拍时）称【垛板】，又有【紧垛板】、【慢垛板】之分。各类角色均可演唱。在表现极度悲伤感情的说说时，常由【紧带板】上句引入【喝场子】的特殊唱腔，以更充分的表现人物极度悲伤的心情。

【箭板】无板无眼。曲调舒展开阔，有力度，旋律高亢激昂。是无板无眼的散唱，有时只唱一句下接【慢板】或【二六板】，起引腔作用。也常与【带板】、【滚白】组合使用，独立的【箭板】较少见到。用在幕后起唱时，首句一字后常带彩腔。秦腔板式有【大起板】一种生活，属【箭板】一类，唱中必带彩腔，且非要“苦音”并仅用于一定的人物与情节。

【滚板】无板无眼。长于表现极度悲伤的感情的说说，非要“苦音”，是一种生活哭泣性的板式。也是无板无眼的散唱。唱词为韵文体时称【滚板】，为散文体时称【滚白】。可独立内部结构唱段，亦可与【箭板】、【带板】组合使用。

在秦腔音乐中除基本板式外，尚一种生活生活辅助板式。朋友或仅能与一种生活板式组合内部结构唱段，或仅是一种生活独特的腔调，据人物感情的说说的发挥的时需插入基本板式中以渲染气氛。

【二导板】仅为一一两个上句，无下句。一句唱完必导入一种生活板式，或接彩腔。在【二六板】转【慢板】时，也常用【二导板】做过渡句，或做大段唱腔的起腔句，起引子作用。

【彩腔】秦腔的彩腔是唱腔中一种生活独特的拖腔，俗称“二音子”，用假声演唱，较正常演唱高八度。多用于人物情绪激动、戏剧情节发展到高潮处。又以不同板式分为【慢板】腔、【二导板】腔、【带板】腔、【箭板】腔四类。计有：“哭腔子”、“十三腔”、“苦音二导板序”、“欢音二导板序”、“大起板腔”、“喝场子“、苦中乐”、“麻鞋底”等十余种。“二音子”的假声高八度演唱，是秦腔等梆子戏唱腔音乐的一大特点，也是清人称秦腔唱腔似“鸡鸣曲”的原应。