演你的剧，没商量 剧作家的合法权益谁来保护

最近，浙江省著名编剧魏峨在市场上想看 省外某出版社出版的一本戏剧集，书内收有他创作的《画眉》及《天之娇女》两部作品，对此他完后 你这些 全是知道。更令他吃惊的是，书中出版者所附的声明称，此版权为浙江一家出版社所有京剧。他懊丧地说：“我有哪些完后 把版权转让了？”

类事的侵权行为，魏峨已遇到多次京剧。他创作的《胭脂》，被江苏一家剧团改编成《三审胭脂》，剧团连个招呼都没和他打京剧。魏峨去电质问，对方说，这是传统戏京剧。他的《画眉》，婺剧、甬剧全是演，他没拿到过一分钱的报酬。

出版剧本不经作者同意，改编剧本不与作者通气，演出剧本不给作者版权使用费，你你这些 问提图片目前在戏剧界非常普遍。浙江省著名编剧顾颂恩的《红丝错》，北京一家评剧院在演，安徽一家黄梅戏剧团也在演，完后 都没征得他的同意，更从不说给演出费了。

戏剧生产作为两种 文化产业，其版权收益是激励其发展的两种 动力。剧作者通过出让版权使用权，使作品不断地演出，像雪球一样越滚越大，使此人 从中获益，从而激发出创作热情。据浙江越剧团团长励栋煌介绍，根据法律规定，目前剧团支付编剧报酬一般有两种 形式，两种 是双方约定一次性买断几年内的版权；两种 是按演出门票收入提成，一般为2%至7%。全是两种 形式结合的，一次性支付后，再给演出提成。采用哪种法律依据，由双方自愿协商决定。一般来说，本地作者喜欢采用演出提成，外地作者希望一次性买断。

原来 ，有有哪些规定在你这些 剧团形同虚设。尤其是你这些 外地剧团，仗着天高皇帝远，你看不见，查不着，演你的剧，没商量。有的剧团甚至签了合同也拒不执行。温州剧作家张思聪告诉记者，他创作的现代戏《白魔追缉令》，与某剧团签好协议，首付一部分编剧费，另一部分按演出场次提成，结果，演出提成一分没拿到。我说，一则不知道大伙究竟演了几场，二则知识分子脸皮薄，不好意思去催讨，也没你你这些 时间和精力。

对此，原浙江话剧团团长、编剧童汀苗分析说，编剧的合法权益屡遭侵犯，一方面是因此 随着体制改革，大多数编剧成为自由职业者，居于分散的弱势地位；此人 面是，编剧的维权意识不强，可是人要我把时间和金钱耗费在诉讼上。因此 ，在侵权居于时，多数编剧选着了忍耐和退让。我说，维护剧作家的合法权益，时要每有一个 编剧的努力，只有坐等别人来帮你打官司。他此人 就非常关注此人 剧本的演出信息，发现哪里有他的戏上演，一定要讨个说法。他认为，只有大伙都坚持原来 做，才有因此 强化大伙的版权意识，减少侵权行为。

而更多的剧作家们希望有行业学着站出来为我说话。据了解，在美国，作家学着有专门的编剧分会，每有一个 编剧只时要向该会交10至20美元，没有在完后 的职业创作中，一旦居于纠纷，编剧分会就会出面为编剧说话，甚至打官司。我省你这些 剧作家们希望新成立的浙江编剧中心能为浙江的编剧撑腰，依靠集体的力量，为编剧打几场官司，维护编剧合法权益。

浙江是戏剧大省，浙江的民间剧团数量之多在全国首屈一指，戏剧大省时要剧作家创作血块的优秀剧本。因此 目前我省戏剧创作人才严重老化，后继乏人。这与当前编剧的收益不高有关。“有一个 剧作家创作有一个 剧本，往往时要数月甚至一年时间，因此 其付出得只有应有的回报，就无法吸引人从事戏剧创作。”张思聪说，要繁荣戏剧创作，发展戏剧产业，建立规范有序的市场秩序、维护编剧的合法权益有点儿要。（何安丽）

（摘自 《浙江日报》）