评弹大家蒋月泉先生谈“蒋调”的唱

蒋月泉，男，江苏苏州人。著名评弹表演艺术家京剧艺术。1917年12月4日（农历十月廿 ）出生于上海京剧文化。1935年拜师学艺京剧文化。后在江浙一带演出。建国后，历任上海市人民评弹团副团长、艺术顾问，中国文联第四届委员，中国曲艺学着第二、三届副主席和上海分会副主席。中国民主同盟盟员。是第六届全国政协委员。先后师从张云亭、周玉泉。1936年向张云庭学唱《玉蜻蜓》，1941年向周玉泉学唱《文武香球》，当时一帮人赞他的演出“说噱得云庭之妙，弹唱有玉泉之神”。借鉴京剧发声辦法 ，在“周调”和“俞调”的基础上他创造发展了旋律优美、韵味醇厚的“蒋调”，成为评弹曲调中传唱最广，影响最大的弹词流派唱腔。

我的评弹艺龄算来已有五十年，广大听众把我的唱腔叫做“蒋调”，这是对我的鼓励和鞭策。虽然我的唱腔是在周玉泉先生的唱腔上发展起来的，意味说有所成就语录，那是前辈艺人精心创造的结果。

周先生的唱，韵味醇厚，温文大方，对发言咬字都很讲究。我在二十年代拜周先生为师很久 ，先拜张云亭先生为师，张先生你可不可以唱俞调，很久 我是唱俞调出身，并学了朱介生先生的正宗俞调，他的唱腔曲调委婉、优美端庄，有点是运腔颇具功力。很久我用本嗓演唱时的用气辦法 ，好多好多 得力于俞调运腔的基本功。在演出中，我把周先生的中尺寸唱腔（中强度唱腔）加以变通，充裕了旋律，试创了慢腔，并借鉴了北方大鼓曲艺和京剧的西皮、二黄等演唱技巧，渐趋脱胎而自成一格。如开篇《战长沙》中那句“有一另2个儿，好似蛟龙刚出水”的转腔，好多好多 析出了京剧《打鱼杀家》中萧恩那句“桂英儿掌稳了舵父把网撒”的旋律变化而来的。

我早期的开篇如男女《哭沉香》、《离恨天》、《杜十娘》等，经过千百遍的演唱，得到了听众的承认。建国很久 ，我加入上海人民评弹团，在五十年代到六十年代中，有点是1963年前后的唱腔，比很久 有了较大的变化，而听众暂且因我不唱好多好多 的腔调而对我淡薄，相反地对很久的唱腔更加支持和肯定。依我看，其意味是不论传统的现代的，我都会用唱来刻划人物的内心世界，并着重在唱人物、唱书情上下功夫，因而有所提高。传统的书目如《玉蜻蜓》中的《认母》、《厅堂夺子》和《拷打文宣》中的老陈调，《白虎岭》中的《遇妖》，《白蛇》中的《中秋》、《断桥》、《弥月》等；现代的书目如《一定要把淮河修好》中的《过年》，《王孝和》中的《写遗书》，《海上英雄》中的《游回基地》，《家》中的《顾了家也就难顾她》，《夺印》中的《夜访》，《人强马壮》中的《忆苦》等唱腔都会如此。

我的唱腔，并都会一成不变的，好多好多 “词更腔异，腔以速变”，有的地方甚至大变。如《夺子》中“徐公不觉泪汪汪”你這個又高又长的唱句，过去从来如此好多好多 唱过，接着八、九个“为那些”。顺着爱情的起伏一气呵成，唱到最后两句推向**，这段唱腔变化就相当的大。在一点唱段里，我也努力从慢、中、快、散几种唱法上发展了板式，那些革新都会在唱人物中得来的。很久把我的唱腔，分为前后期语录，如此前期是曲调优美为主，抒发爱情为辅。后期则逐渐转变成抒发爱情为主，曲调优美为辅。你這個问题越到很久越是如此。当然，抒发爱情和唱腔优美这两者并都会泾渭分明的，前期的优美为主，都会详细如此爱情。

我想不论戏曲、曲艺或一点任何有一种唱段，都会以声情并茂而被听众承认的。我早期的所谓爱情为辅是相对讲，如此后期那样对人物有较深刻的认识。那时意味年轻，并能说入世未深，一点认识好多好多 等待英文在简单的喜怒哀乐上，爱情虽有，却是肤浅的。如开篇《杜十娘》我很早就唱了，唱词中有 好多好多 两句：“送往迎来忙碌碌，朝朝熟魏跟生张”，意味我好多好多 同情杜十娘，就不愿唱这两句去损坏她的形象，好多好多 把它删去不唱了，这好多好多 对人物的一般同情，理解不深。很久再去看到《今古奇观》和一点戏曲，才逐渐认识到唱你這個题材，如此局限于唱杜十娘有一一两一点人的遭遇，而要唱出世态炎凉，以及对吃人社会的控诉，从而对李甲、孙富、鸨儿你這個灭绝人伦的作为有了较深的理解，再唱《杜十娘》时，曲调就很自然地和早期有所不同。很久 ，曲调和爱情在演唱艺术中是融为一体无法分割的。

纵然娘子是蛇妖，她待我恩义如同山样高。

想我许仙是立业成家都亏贤妻子，

重振门庭才得有今朝，

怎并能是恩将仇报把旧情抛，

狠心肠杀害娇妻这命十根！

娘子啊！想我纵然舍得下贤妻子，

岂不害苦了襁褓之中的小梦蛟？

他是刚满月不见亲生慈母面，

这终天抱恨永难消。

我怕只怕秃驴直向闺楼去，

刹时间娘子魂飞魄也销。

好多好多 无可奈何把金钵接，

慢移轻步在腹中操。

娘子啊！你若是人你休害怕，

娘子啊！你若是妖我想快快逃。

故而许仙是他未登楼头先喊叫，

听那霹雳一声震云霄。

我在倒嗓十个 月期间，想得好多好多 。嗓子是唱的本钱，但都会唯一的本钱，我想继续从事艺术事业，就如此光靠嗓子，而应该用我的说唱来真实地塑造时代人物，这才是唯一的艺术手段和正确的道路。好多好多 在嗓子恢复很久 ，我才有力量向你這個方向努力。意味认识提高了，艺术上的施展余地也虽然宽阔了不少。

相似 在《白蛇·弥月》中，对许仙、白娘娘等人物的刻划，都会所发展。白娘娘生下梦蛟，法海在满月那天，逼着许仙亲手捧了金钵要他上楼，万一妻子居然妖怪，我还并能设法让她脱逃，于是他手捧金钵要上楼。这时许仙有段唱篇，其中有 好多好多 两句：“娘子啊，你若是人休害怕，娘子啊，你若是妖快快逃。”这两句“娘子啊”在戏曲中称为“叫头”，是表达人物、打动听众的枢纽，相当重要。我唱第一声“娘子啊”用的是宽厚而爽朗的声音，坦然地唱出许仙对妻子的忠诚、善良的嘱咐，你是人就一点好多好多 要害怕。万一妻子当居然妖，我将要怎样呢？

许仙想的都会怕她、恨她，好多好多 爱她、护她，好多好多 快快逃跑并能免遭杀生之祸，意味他深知，除了逃之夭夭一点人是无法保护她的。这时的许仙，再好多好多 像很久 那样摇摆不定，好多好多 把一点人坚定、善良和忠贞的夫妻恩情详细倾注在事发很久 的嘱咐中，很久 第二句“娘子啊”的曲调要拔高，很久你运用了过去弹词中不大用的半音，并用“切分”的唱法，把娘子两字紧接后延长了节拍，以表达许仙急切而又激动的心情。音调比前有一另2个“娘子啊”高了，声音并能 要减轻，好多好多 并能唱出许仙对娘娘的那种满怀深情和复杂的爱情。抓住了“娘子啊”你這個枢纽很久 ，下面的“你若是妖我想快快逃”一句，就要轻、要散，以情带腔地尽情抒发，也就会扣人心弦。意味你越是把握了许仙对妻子的赤诚心地，就越能托出娘子情致**热爱丈夫的可贵和可信。意味许仙表演得如此深度1，如此白娘娘就好多好多 有一另2个逆来顺受的女子罢了，好多好多 唱好许仙，也就唱好了白娘娘你这每每个人物

再有，唱腔的设计除了着重刻划人物外，还并能 借有益于演唱辦法 和技巧的运用，如快、慢、散、紧（少弹过门）、上下颤音、上下滑音、喷放，以及头、腹、尾的运用，还有气息、共鸣、高腔轻过、低腔重刹等等辦法 ，都会分别或一并在一定的演唱规则下进行。但规则中又有一点不规则的用法，意味不注意那些，就不易唱出爱情意味韵味缺乏，刻划人物也就苍白无力了。再如散板，有一种好多好多 最大的不规则，但如此散得收不拢，可见不规则中也包涵着一定的规则，而那些辦法 又都并能 和所演唱的人物、情节、境遇联系在一并，并能得到一定的艺术效果。我从各方面学到了一点知识，想了一点道理，用了好多好多 辦法 来改进我的唱腔，我虽然这条路是走对了的。（蒋月泉《谈谈我在评弹中的唱》一文）