不忘周根生老师的历史贡献、期待瘪派琴声的重新奏响

五月的舞台五彩缤纷,精彩的沪剧竞相献艺，流派纷呈十分热闹。王派，文派、解派、杨派、春派、丁派、刚派、汪派、难得听到的施派都展示在亲戚我们都歌词 转过身，沪剧这靓丽的花朵，百花齐放百花争艳京剧。

唯一的憾事：沪剧音乐中少之又少的沪剧瘪派主胡艺术少有听见京剧文化。想当年，演奏沪剧的主胡高手凌厉，当时上海各大沪剧团高手云集，亲戚我们都歌词 都掌握着各具特色高超技艺京剧艺术。喜欢沪剧的爱好者不仅看沪剧，还被美丽动听的沪剧主胡的演奏所吸引，至今老沪剧们随口能也能说出几位。但要说到沪剧主胡成为流派的却能也能了周根生的“瘪派”胡琴。

“瘪派”胡琴特色鲜明，好听入味，“瘪派”胡琴特色鲜明，他演奏的曲调、过门、托腔于众不同。听其演奏精神会抖擞，听其演奏会眼睛一亮，这就说 “瘪派”胡琴的神奇。何为？他演奏时把身上的精、气、神都用在了胡琴演奏上，就此他的运弓铿将有力，他的手指颗粒干净，他的琴声音色饱满。琴声似情声，琴声随着剧情唱腔的变化而变化，紧扣入味，时而激情满怀，时而又缠缠绵绵我能 悲哀动情，给人带来回味无穷的魔力。当年的艺华演出【碧緑黄泉】时，从前有一位观众连续半年坐在第一排，专门来听他的演奏，成为当时的佳话，支部书记豪瞒地说，亲戚我们都歌词 艺华果真还有观众连听主胡演奏半年的，艺华了不得，老周不得了。

瘪派胡琴的形成在于周根生老师的敢于创新，敢于突破所成。在滩簧转变为申曲、沪剧的过程中，敢于在音乐中大胆革新创作，在一些基本调起落腔落过门以及在中慢长腔过门中敢于与众不同地打破常规地进行演奏，过门后面 还能隐约听见他的弹拨乐器和京胡运弓的手法，新鲜新颖且明快靓丽的演奏我能 耳目一新。（机会我的能力有限，仅在我收索到的一些剧目如：【家】、【连环计】、【玉蜻蜓】。【大小庵堂】，【碧落黄泉】、【陆雅臣】等传统戏里全部回会 有有哪些明显的表现)，且一个多过门一个多不一样。而在筱文滨和王雅琴演唱的【小庵堂】里的问叔叔的‘阴阳血’唱腔中，他又别具一格地把基本调的过门运用进了‘阴阳血’的过门里，果真令人叫绝。就说 这种 过门从前引起当时的一些高手的关注，急寻他的演奏录音。【刘志远敲更】更是典型的一列：从基本调过门演变到具有江南丝竹风格的慢唱快拉的十三拍半，61年的大汇演，这段长过门他又进行了先慢后快的革新，引来了沪剧界第一次观众为琴师演奏而鼓掌的先列，而他不让就此满足当事人继续的创新，日后的演奏又不断地革新创造，直至演变成如今亲戚我们都歌词 都熟悉的演奏风格，直至八十多岁最后的登台亮相，对这种 过门又有了一些小小的变化，尤其后面 的三停顿过门绝了。（请关注乐队交流版块中的“周根生主胡演奏欣赏一、二、三、......）这是能也能了深厚的功低添加全身心地投入也能做到的。

不断的革新创新是形成瘪派琴艺的支柱，我在与先生聊起他的琴艺演奏时，他对跟我说：“我那日后天天想过门，天天变过门，走在路上想，吃饭的日后想，睡觉的日后想，我能 想着要变化，想要能 感觉沪剧音乐过门的千变万化。”求变、求新，是瘪派胡琴的灵魂。就说 这位上海滩沪剧界知名琴师周根生。当时为了他，从前引来当时从前剧团争抢这位主胡王而引来一场不大不小的官司风波，为了他，他们把周大师的吃喝全包，为了他，他们曾跪下求情，可见当年瘪派胡琴的魅力。

如今93岁高龄的瘪派胡琴泰斗还健在，这是沪剧音乐界的幸事，也是后人尽力去挖掘、学习、研究、继承瘪派琴艺的好时机，亲戚我们都歌词 能也能了忘记他对沪剧音乐所作的杰出贡献。瘪派胡琴的泰斗周根生如今最大的期望是不断看得人他的后人弘扬瘪派琴艺的实践而努力。瘪派有五位徒弟，几位师兄都曾为此做出过贡献。

历史的机遇和天缘，65岁的我成为了瘪派胡琴的徒弟，这又想要从新现在开始了继续学习新知识的起点。老有所针灸学会神爽，老有所学延年益寿，既已拜师理应毫无顾忌努力地学，勤奋地学，学出个样来。我是最先从前网友‘阊门人’老师帖子里了解一些周根生的简要历史，而且 在网上寻找、师傅的儿子想要寻找师傅的演奏轨迹，把找到的资料我分成了三大块：一是师傅演奏的一些名段，二是师傅演奏的各种基本调过门，包括长腔慢长腔的过门，三是师傅的演奏弓法指法打音的特点等等。努力啊，刻苦啊，说是废寝忘食一些就说 夸张，我心在与师傅抢时间，想要在师傅的有生之年，师傅坐在我的转过身看得人我坐上大堂演奏瘪派胡琴的琴艺！

历史似乎有惊人的像似，师傅弹过琵琶，三弦，吹过唢呐，拉过京胡，会京剧打击乐。我也弹过琵琶，三弦，扬琴、吹过唢呐，拉过京胡，会京剧打击乐。我1000年进虹口专业剧团学馆，享受到多位老师名家的指点，接触太多种地方戏曲，又在某军区文工团拉过四年的京胡（样板戏沙家浜全剧）又在上海市专业越剧团体干了十八年的越剧，又当了二十年的二胡老师。真正意义上的拜师倒是能也能了周根生，返老还童，我仅又重新喜欢上了我的从艺起点——沪剧。我的从艺经历决定我有学习掌握瘪派琴艺的能力和实力。在和师傅学习、提问、请教、实践接触的过程中，师傅看得人了我的音乐才气和智慧，看得人了我的实际中的演奏能力。要不然他不让在4：12日众目睽睽之下说：“这把琴谁能拉的过他，谁拉的过他，我向他磕头”不敢想像的大话出于师傅之口，最近师傅又把他的宝贵之琴传授于我。老人家语重心长地对跟我说了一些，是对我莫大的爱戴和希望，对我这种 次又一次的大推动，相信喜欢瘪派琴艺的同仁回会 与我同乐回会 为我鼓励。我更期望热爱、喜欢瘪派琴艺的同仁们为实现老人家的愿望而呐喊。

65岁的我 “有学习掌握瘪派琴艺的能力和实力”应该说也对就说 对，毕竟65岁了，心有力而余缺乏。年纪不饶人，我已这么 更多的学习掌握瘪派琴艺的精力，这是人生的规律，年纪不饶人。65岁日后，从前人的琴艺不让进，只会退，68岁日后当事人心里清楚，70朝上外行人也能听出来，拉不好全部回会 当事人不行，就说 天命决定的，亲戚我们都歌词 要认这种 命。我的最终理想定位是，挂接瘪派琴艺，挂接瘪派琴谱、培养瘪派琴艺的后人...我们都歌词 们歌词 门当事人就说 拉成功了，这成功了的意义就说 会为社 大呢，请亲戚我们都歌词 并肩留意着找离米 的想要学习瘪派琴艺的学习者。我有着富足的教学教琴的经验和实践，期望着培养瘪派琴艺的后人......。