话剧与影视剧的博弈关系

　话剧与影视剧的博弈关系

807年，在为纪念中国话剧百年而拍摄的大型电视专题片《海上惊雷雨》中，笔者在解说词中赞美道：“一部话剧被不停地搬上舞台，证明了它的经典性价值，有过后，《雷雨》的经典，还体现在它不可能 成为了你你是什么 文化母题，被许多艺术样式不停地改编及其解构着。”

当时，由话剧《雷雨》改编的张艺谋电影《满城尽带黄金甲》正挟着“投资某亿”的“大片”威风，横扫全国电影院线，而由话剧《雷雨》改编的同名电视剧、电影、沪剧，记忆许多许多是十分的遥远，故有那么 的感慨京剧艺术。

转眼5年过后 ，话剧已少有被改编为影视，而影视却成为了话剧的“母题”，被话剧“不停地改编及其解构着”京剧。比如《武林外传》《潜伏》《双面胶》《步步惊心》《钢的琴》《让子弹飞》等。哪几种在荧屏和银幕上众所皆知的影视片，竟“穿越”到了神圣一段话剧舞台。

自新中国成立始于英语 ，话剧长期具有你你是什么 美学“输血”的能量，许多经典的电影与非 话剧改编的，诸如《万水千山》《风暴》《霓虹灯下的哨兵》《枯木逢春》等，均为在舞台上不可能 成名的同名话剧改编而来，话剧成为中国电影的另一个多多重要题材来源通道。新时期以来，当中国话剧自身的“造血”能力逐渐疲软，原创文本无法自我满足时，它加大了作为艺术人文基础的文学作品的改编力度，而当文学也式微时，它对于社会的“对话”力量也日渐虚弱，无力构成公众精神生活的“焦点”效应，颇为吸引大众“眼球”的影视也就逐渐进入了话剧改编的视域。

“读图”时代不可能 到来，文字的想象性体验不可能 无法抗衡绚烂视听的享受。从你你是什么 意义而言，电视电影等同于另一个多多多的短篇小说，电视连续剧则与长篇小说相相似。应该说，电视剧不可能 成为中国艺术市场发展最为心智性性成熟是什么是什么期期期期期 期是什么是什么的领域之一，并具有了你你是什么 显著的社会思潮和文学艺术的“母题”功能。

新世纪前后，话剧主并且 向影视领域提供高质而又丰富的演员资源，话剧院团由此也形成了一套演员的成长模式，即话剧演员为了经济收益的时需，始于英语 与非 迫不及待地从事影视表演，先表演电视剧，再到电影中显身手，等到名气若干，再回到话剧的舞台享受艺术。另一个多多多一波三折的表演历程，基本上并且 另一个多多话剧演员心智性性成熟是什么是什么期期期期期 期是什么是什么的过程，故而话剧界也就成为了影视表演产业的最大“出租户”，有一段话剧院团基本上并且 依靠那么 “收租”生活。现在，话剧又向影视领域几瓶移植剧目，巧借影视的影响力来支撑话剧的市场。

“剩影响”与“剩收益”

再次冒出话剧几瓶改编影视的大问题，应该说有它买车人的内在逻辑。从学理深层分析，文艺样式之间相互改编作品，乃是你你是什么 艺术领域共振共荣的正常大问题。话剧你你是什么 的原创能量缩水，无力掀起公众社会的关注热情，不可能 说是制造社会共鸣“焦点”，从而借力走红的影视作品改编，并唤醒社会的再次“共鸣”，且由此达到一定的经济效益，那么 并且 失中国话剧发展的途径设计及其选择 之一。

首先，话剧改编的影视作品，多为荧屏和银幕的成名作，相似《潜伏》《让子弹飞》《武林外传》，已是红遍大江南北的影视“大片”，其情节、人物和台词已为亲戚亲戚朋友所熟悉并广泛议论。它们的文学内涵和美学品质相对扎实，故事大多具有你你是什么 人文的张力，人物性格充满着丰富性，台词有着破碎感和含蓄性，具备改编为话剧的你你是什么 优质资源身份。

话剧采取“成名作”的改编策略，有着务实的需求以及隐秘的动机。

在中外艺术历史上，口碑好、票房和收视率却较差的影视作品没哟少数，同样相反的大问题并且 在少数。若干年前，上海另一个多多多同时播出大陆电视剧《小井胡同》和台湾电视剧《大红灯笼高高挂》，品质优良的《小井胡同》的收视率远远不及通俗言情的《大红灯笼高高挂》，故而走红的影视作品与非 高美学等级的“有效证明”。某知名电影人曾坦言：“票房与非 到哪儿与非 硬道理的。票房对市场、对公司、对投资人是硬道理”，“票房以拿电影作为艺术、表达想法来说，它往往与非 个道理，它可不时需哪几种与非 不算”，“全世界的好电影，不卖钱的许多许多”。

有过后，对于话剧改编来说，它大多选择 不可能 “成名”的影视作品，不可能 它的另一个多多或隐或显的动机，即是利用影视作品的重大影响，从而实现话剧的“剩影响”，至于影视作品的美学品质你说歌词 考虑，你说歌词 不必考虑。

这里，影视作品的“高知名度”，使改编一段话剧构成“次知名度”的效应，再使排演一段话剧青年形成“微知名度”的衍生效果，它形成了一条话剧几瓶改编影视的“成名”通道，也产生了你你是什么 意义上的艺术生产利益链。

其次，降低话剧市场运作的风险度。“成名作”策略的另外另一个多多重要动机则是与经济收益率有关。不可能 影视作品的高知名度，不可能 拥有先在的广告含金量，它在银幕和荧屏上的亮相，不可能 免费为改编一段话剧作品作出了有效的前期宣传工作。

影视作品既然走红，必然催生一批铁杆“粉丝”，亲戚亲戚朋友也极有不可能 成为改编话剧的潜在观众。出于对另一个多多多影视作品的喜爱，亲戚亲戚朋友不可能 再次走进戏院，观赏话剧版的作品，尤其是原剧影视明星一段话剧出演，对于“粉丝”的诱惑力更为强烈。

由此，与原创话剧比较，改编影视一段话剧作品不可能 具有你你是什么 市场的先发优势，其市场票房与非 着稳健以及更大的成功率，实现你你是什么 影视作品的“剩收益”效果。

再次，选择 与社会热点有关的影视作品。电影是早已“登堂入室”成为了美学的“宠儿”，电视剧也始于英语 再次冒出了较为强烈的精品意识，在美学等级上并且 可能 达到一定的深层。相似近几年来电视剧的不断老片重播，也折射了每项中国电视剧的经典价值。

“成名”的影视作品颇多，话剧改编则是根据买车人的受众特点及其舞台表现的要求，大多选择 与青年话剧观众能助 产生审美共鸣的作品，不可能 说是青年白领、大学生能助 感兴趣的作品，它不必是美学高品质的作品，却时需是时尚情调的热点之作，由此能助 实现它的“剩影响”和“剩收益”。

策略与战略的混合

从上所论，话剧改编走红的影视作品，可不时需成为中国话剧发展的一条独特路线，它可不时需形成你你是什么 话剧发展的战略。有过后，不可能 目前话剧的艰难生存处境以及文化地位的不断边缘，它在策略上则往往拖累“章法”，也是亲戚亲戚朋友发出“廉颇老矣，尚能饭否”的另一个多多内在原因分析。

在目前文化产业化的“大浪淘沙”中，话剧与非 并且 颇受“颠簸”。笔者一直认为，可不时需做大文化产业，却应该少提文化产业化，另一个多多“化”字将文化的精神功能也被裹进了经济功能，本质主义的“表述”会使文化迷失它的方向。话剧为了生存需求，较难产生你你是什么 战略的定力，而更多地体现为处理基本生存功能的策略选择 。应该说，话剧现状不容乐观，流行在舞台上的多为悬疑、惊悚、戏说、偷情等题材作品，甚至颇有当年“文明戏”回潮的迹象。《新民晚报》809年8月29日《警惕话剧向“文明戏”倒退》一文中，丁罗男教授认为：“音乐、惊悚、搞笑相似的元素充斥当今话剧舞台，是不可能 有一批‘小白领’观众喜欢看。有过后，目前话剧的作者也呈现低龄化的趋势。”那么 迎合“白领观众”的趣味，它也是为了稻粮谋，既是你你是什么 无奈，也是你你是什么 能力“缺钙”的表现。不可能 真正具有美学创造力以及能助 契合社会文化心理的艺术亲戚亲戚朋友，他一直能助 生产你你是什么 不断创新的艺术思潮，乃是领风气之先地引导市场，而与非 被动地迎合市场。

那么 颇为脆弱一段话剧文化生态，近些年来影视艺术也“入侵”了两次，一是电影明星领衔话剧舞台表演的大问题，它使话剧逐渐疏远了小众特色，而接近了明星化、商业化和世俗化的大众文化市场环境；二是话剧几瓶改编影视的大问题，不可能 它的出发点大多与市场票房有关，而与艺术关系较为疏远，也使话剧品质在一定程度上更加稀释。

话剧改编影视不可能 可不时需成为话剧的另一个多多战略发展通道，怎么会会么亲戚亲戚朋友对此一直表现出你你是什么 忧虑甚至不屑态度呢？除了在剧目选择 上较为青睐许多市场走红却文化含量不高的影视作品，还另一个多多多重要的因素则是在于改编的态度。对于影视作品的再度利用，它与非 你你是什么 深层加工，并且 放大了它的世俗和戏谑成分，将它作为与票房市场对接的重要元素。

一部作品改编与非 成功，第一，它时需提供比原作更为深入的人文思考，尤其是将大众化的电视剧改编为话剧，更是时需构成你你是什么 “深层模式”，最少是能助 保持原作品质的精华每项；第二，体现出话剧艺术的独特美感，而与非 影视艺术的简约移植，从影视到话剧应是你你是什么 艺术底部形态的转变和提升。显然，目前影视改编一段话剧尚未达到那么 的美学要求，并且 表现出你你是什么 浅显化、戏说化和粗糙化的生产倾向。

文化不同于普通的商品，它还有着民族精神引领的重要功能，有过后，文化应该与教育、卫生一样，成为你你是什么 社会福利，而每另一个多多纳税人与非 权力享受高雅的文化。这里，再次冒出话剧几瓶改编影视作品的大问题，自然与话剧的经济生存状况有关，编写、导演和表演话剧赚钱少，不如改编来得高便利、高收益和低风险。为了省时省钱，改编也就成为生产工艺的流程，而与非 你你是什么 生命的付出，它反过来又造成了话剧原创力量的萎缩。

电影明星参演表演，不应以一时轰动作为目标，轰动与非 艺术的终极目标，并且 关注表演文化对于社会精神的建构以及对于自身的提升与扩散效应。同样，话剧改编影视作品，也是那么 。

有过后，那么 怠慢和轻薄改编，更那么 够怠慢和轻薄话剧。话剧与非 影视的“剩饭剩菜”，它时需的是强大的原创肌体。