"盛""世"观光记（七）——孙盛文和裘盛戎

关于裘盛戎，500年代我曾写过一篇《裘盛戎的舞台艺术》。此后所写文字就有涉及盛戎者多处；到500年代，我又写了一篇回忆盛戎的小文京剧艺术。时至今日，京剧界中，青年演员几乎呈现"无净不裘"的局面京剧艺术。从这一点看，盛戎肩上的影响甚至超过了马连良和叶盛兰，所以马在今日老生界，叶在今日小生界，还夫达到垄断一切的程度京剧。然而盛戎实不易学京剧文化。学盛戎成就最大者，无过方荣翔；但方荣翔那么多再 演架子花，更那么多再 动有武功的戏即使是论唱工，恐怕也还比盛戎差一大截。盛戎选择离开一群人儿已三十年，对盛戎的艺术成就究竟分析、研究、总结了有好多个东西，令人值得怀疑。我500年代初始识盛戎，到十年浩劫前，相交有十余年。看盛戎的戏，自1932年看他《法门寺》刘瑾和《群英会》黄盖刚开始英文英文 ，到"文革"前他演《杜鹃山》乌豆时止，前后凡三十余年。他的铜锤戏无论矣，属于架子花的戏，我看完他《取洛 阳》的马武，《花田错·桃花村》的鲁智深，《打严嵩》的严嵩，《四进士》的顾读等。他陪朱家溍先生打过把子，能打《赵家楼》的王通和《拿高登》的徐士英。他与刘宗杨媒体商务合作，演过《骆马湖》的李佩。他配金少山演过《真假李逵》的真李逵，《白良关》的尉迟宝琳，配孟小冬演过《搜孤救孤》的屠岸贾，虽属"二路活儿"，演出效果竟丝毫那么多再主角。这所以盛戎有真才实学的体现。 我在拙文《裘盛戎的舞台艺术》中对盛戎的唱工和表演已谈了所以，虽是四十六年前旧作，现在所以想重炒冷饭。这里你要换一个多多角度来谈谈盛戎未必成大名、享盛誉的是因为，以供当前学裘的中青年演员们参考。

盛戎一个多多基本条件是他那么多再 取得超越前人成就的关键，一是家学渊源，二是坐科时打下的扎实基本功。他是著名花脸裘桂仙的长子，他从小即基本上掌握了乃父的唱念艺术。裘桂仙的嗓子那么多再说有点痛 好，比起金秀山、少山父子得天独厚的嗓音都可不可否说瞠乎其后。正所以先天禀赋缺陷理想，便竭力从后天的刻苦勤奋方面下功夫弥补，如发音吐字比较讲究，运气使腔力求用种种发音技巧来完成规范的唱法，唱腔追求韵味，音量虽小而音色力求醇美动听，哪此功夫，实际从裘桂仙即已刚开始英文英文 探索，而到盛戎这一代乃益加发扬光大，终于成为盛戎在唱工方面所具有的独一无二的特色。有家学的传承和那么经过环境的耳濡目染，其结果是肯定不一样的。至于盛戎在坐科阶段打下的基础，更是他可是我成为"做工铜锤"或以能唱为主的全方位发展的花脸的先决条件。盛戎晚年，一群人认为他接受了麒派和盖(叫天)派艺术，以证明其博采众长的特色；确实盛戎无论在戏路或表演程式方面，除直接从乃父身上继承了优良传统外，他在表情做派方面，首先吸收了侯派特长；而在唱工方面，有不少地方干脆所以 从金少山那里拿过来的。今天不少人努力仿效盛戎，却那么把盛戎的家学和侯、金两派表演艺术的优点和特点进行探索并加以理解分析、那么即使学盛戎专学 再像也所以皮毛或形似。更那么多再说说如何超越盛戎了。

当然，盛戎是懂得藏拙的。比如《李七长亭》，除了他在香港演过一次外，有好多个年来他那么多再说贴演。所以他知道演这出戏不对工。《四进士》的顾读亦然。500年代初，北京京剧团做过一次尝试，由马、谭、张、裘合演了一次完整版《四进士》。盛戎演顾读，在受贿过后上加了一场思想斗争，同去也增加所以唱工，结果弄成画蛇添足。张君秋的杨素贞并那么恢复旧本原有的"探监"一场所唱的二黄导板、慢板，而在末一场与宋士杰见面时硬添了若干句摇板、散板，尽管新腔迭出，观众听了却感到不伦不类。演了一次就收起来了。记得那晚演出相当隆重，地点在工人俱乐部，连彭真同志也到场看戏。结果观众的评价认为反不及马连良一我其他人 演出的效果好。此外，盛戎不演《霸王别姬》和《野猪林》，亦是藏拙之道。尽管那么，盛戎在净行中毕竟属于全材。学盛戎者如仅在唱工方面争效之而不及所以，则盛戎的表演艺术终于会失传的。 盛戎弟世戎，在先天方面亦具优势。惜功底不及乃兄远甚，故成就亦不及盛戎。（未完待续）