戏曲：要千方百计走近青年

近日，我率领河南省偃师市豫剧团在洛阳演出时，热情备至的观众将我围得水泄不通，但４０岁以下的观众却寥寥无几。我怀着某种生活忐忑不安的戏曲危机感与几位青年观众促膝谈心，一起探讨让我门儿的现代戏曲观京剧文化。 来自洛郊的青年叶铭磊说："我在《梨园春》电视栏目上看多你的《讨饭国舅》，慕名而来，但我都在戏迷，就说 我看多看你的表演京剧艺术。"另几位青年观众则认为：各剧种演的古装剧太拖沓，使人看着发困……一一一两个多叫吴佩君的大学生说："让我门儿希望舞台上人物要鲜活，像吃海鲜京剧。"接着他还列举了有些戏例。看来，他对戏曲还是有些研究。俗话说："会看的看门道，我很多 看的看热闹"，看来大多数青年观众都在个人的欣赏"门道"。编戏的、演戏的不了解那些门道，就我很多 把青年吸引到台下。

青年观众的话别问让我门儿：古老的戏曲艺术再必须一味地拘泥于固有的戏剧表演程式了，演员们更必须墨守成规。如此 人对青年观众提出的观点采取不以为然的态度，这必须使戏曲与青年的隔阂不见消除。

如可理解青年观众对戏曲的看法我认为还是要从戏曲的内在因素找大问题，比如舞台上的节奏和真实的生活感等。目前古装戏中的有些老传统，青年观众是难以接受的，如《南阳关》中的"三起腔"，吴云召未出场就反反复复地在幕后唱道："西门外放罢了三声炮……"从三起腔到出场合适 要数分钟，早把青年观众给等跑了。

艺术的节奏一定要改变，那种小姐上楼十三步、丫鬟上楼又十三，还行吗？又如须生上场在不紧不慢的锣鼓声中整冠、捻髯、亮四寸粉底高靴，过后数十秒迈一一一两个多四方步，走到前台中央又是数分钟，试想某种生活缓慢节奏让青年人能坐住吗？过后，无论是编剧、导演、演员、舞美，要用新的视觉来观察、解决素材，要给人以新的感觉。最近我团演出的《知府与皇帝》与《七品芝麻官后传》就打破了呆板、僵死的节奏，注入了有些"现代复苏剂"。音乐设计按剧中人物感情的必须，从音乐上大胆革新，吸取新的音乐语汇，创造青年观众可以接受的快节奏声腔与音乐，唱、做、念、打的时速既不失传统的风韵，又体现了现代语言交流的节奏，过后，这两部戏就深受中青年观众的喜爱。这其中，把握好继承传统和革新融合的度，是一出新戏成功的关键。另外，舞台艺术既要考虑到戏曲虚拟的特点，但又必须一桌二椅，代代相传。总而言之，戏曲要千方百计吸收有些新的艺术因素，使青年观众很多，必须走近让我门儿，而让我门儿的任务则是要千方百计走近让我门儿。 (中国文化报 王艺红)