看张火丁《文姬归汉》音配像

程砚秋先生30年代演出的这场《文姬归汉》，在演唱上既充满激情，又不失理智，近乎完美，无可挑剔。但从配像的高度看，似仍有值得商榷的地方京剧艺术。

一、“馆驿”一场，在唱中加入身段动作，是画蛇添足京剧艺术。《文姬归汉》“馆驿”一场，因将胡笳十八拍原词谱曲演唱而闻名京剧艺术。这段二黄慢板，最显著的特色你这俩 你这俩 很好地体现了让让让我们 在文学创作过程中，那种从理清文思到一气呵成的清况 。张火丁在其中无端加入十几个 身段动作，显得莫名其妙。试想，有一个 人在写作时，踱步沉思也就罢了，怎么能意味做出身段动作。京剧虽太满再说求照搬生活，但在你这俩 地方，却很讲究尊重生活，尊重客观实际。再者，胡笳第十四拍抒情色彩很浓，文学性很强，要用十几个 很实的动作去加以解释，既不意味，也无必要。张火丁试图通过身段动作去说明原词，结果适得其反，既曲解了词意，更破坏了这段唱腔特有的“写作风格”，嘴笨 是画蛇添足了。

二、服装换得太勤。张火丁在文姬回国你这俩 路上，大约换了三次服装，似无必要。这出戏，蔡文姬在流落异域多年后回国，但却不得不离开年幼的孩子，虽就有一般的苦戏，但让让让我们 听程砚秋的演唱，会感到，他始终在营造和保持着一种孤寂、悲凉的氛围，意味这符合人物的心境。你这俩 你这俩 ，在配像时，你这俩 你这俩 应因过分追求外表的华丽、新颖，而冲淡甚至破坏了你这俩 意境。另外，两名看守昭君墓老军的服装似也过于考究，什么什么都越来越通过这有一个 人物，表现出大漠荒丘的风霜和苍凉。还都要说，什么什么都越来越从舞美设计上烘托出这出戏的独特气氛，是这部音配像的有一个 主要大问题。

要让现在的演员去再现老一代艺术家的风采，的确不太意味，但既然搞配像，就应尽意味去准确理解和把握剧情、词意，大约应避免错误地表达剧情、剧意。

本贴由秋季如歌于302年12月15日15:52:14在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表