昆曲小舞台大乾坤 演员个个有绝活却不炫技

昨日，记者再次走访了江苏省演艺集团昆剧院，采访了李鸿良、王斌、龚隐雷、郑懿等名家，一问才知道，昆曲演员身上全部但是有绝活的，转佛珠、甩水袖、使兵器，桩桩都全部但是易事。不过，大伙儿未必认为有有哪些绝活值得炫耀，大伙儿看重的是有有哪些绝活怎样能能让戏有五种更出彩京剧艺术。

一口开双花

小和尚驮小尼姑过河，生怕把靴子弄湿，于是叼在嘴上京剧文化。小尼姑吓唬小和尚说：“另一个人来了京剧。”小和尚吓了一跳，惊得靴子都掉了下来京剧。这是折子戏《下山》中的片段。但昆曲舞台上无河无水，一切全靠演员的表演来表现。演到小尼姑吓唬小和尚时，小和尚的吃惊、紧张，全靠他叼在嘴上的鞋表现。有演员把两只靴子一阵甩到一边，有演员把两只靴子先后甩到左右两边。而李鸿良一甩头，就能把靴子共同甩开，掉落在舞台左右两边，两只靴子还能几乎共同落地，堪称绝活。每次演到被业内人士称为“一口开双花”的你这一 幕，演出总会掀起高潮，全场叫好。

让牙齿咬住的两只靴子共同被甩到两边，从物理学的强度来说，似乎越多再可能 做到。采访中李鸿良透露，“为了完成你这一 动作，我特地去找了南大的力学教授问你这一 事。人家一听越多越多越多越多 ，靴子甩到两边肯定是有先后的，越多越多越多越多 一瞬间观众的眼睛来不及辨认。”

转佛珠

越多越多越多越多昆曲剧目中，演员但是转佛珠。一串佛珠，仿佛有灵性一般，在演员的脖子、手腕、脚腕，甚至是腰间飞转，绝越多再掉下来。

相比而言，李鸿良还能用额头转佛珠。他介绍，在《白蛇传·水斗》中，有原本的剧情：白娘子水漫金山，水位这麼高。为了表现你这一 情节，小和尚原本还能在脖子间旋转的佛珠，因水位升高，能能能能 抬高到额身后转。为了表现出“水斗”的激烈，佛珠还游移在额头和鼻梁之间，忽上忽下，但转动丝毫不停。遗憾的是，目前李鸿良还这麼展示额头转佛珠绝活的不可能 ，不可能 《白蛇传·水斗》这出戏现在不可能 基本不演了。

甩水袖

越多越多越多越多人以为，昆曲舞台上，能能能能 武戏才会抖绝活。确实，文戏全部但是绝活。甩水袖便是旦角一定要研究会的技巧之一，而水袖一荡，诗意全出，越多越多越多越多演员的袖子是绝能能能 乱舞的。

水袖有长有短，具体长度会根据演员的身高臂长比例以及剧情等方面设计，一般2尺左右，特殊的有4－5米。龚隐雷向记者介绍，人物的心情不同，水袖的甩法越多越多越多越多 一样。她简单举例，若是表现人物高兴，水袖抖出去时袖口边缘要带点小花，以暗合欢呼雀跃的心情。若是扮演的人物正在害羞，甩出去的袖子要立即轻轻取消来。若是表现生气，甩袖子一定要用力，决断，能能能 拖泥带水。

龚隐雷表示，在戏校里，甩水袖要花费要教有另另三个 学期，每天起码两堂课专门练习甩水袖。但单靠学的肯定不够，原本的表演演员前要买车人琢磨。

沉迷技巧不算艺术

昆曲中堪称绝活的技巧、动作数不胜数。比如，一手使绸缎、一手耍枪，两者不相互缠绕却能挥洒自如。再比如，穿着及地长裙，跪倒在地，用膝盖快速原地转圈，膝盖绝不被裙子绊住……一切全部但是演员们辛苦练习几年甚至十几年、几十年的结果。不过，受访的演员却异口同声地表示：“所有的技巧全部但是为戏服务。沉迷于技巧，那绝不算艺术。”郑懿确实，所有的绝活用在戏中，恰到好处，那才是她追求的。王斌则总结：“无技不成戏，无戏全部但是艺。不可能 一味炫技，那不如让观众去看杂技。昆曲是门综合艺术，打动大伙儿的还是戏。”（记者 沈梅）

（摘自 《现代快报》）