昆剧《墙头马上》观后感

近日，由俞振飞、言慧珠传人华文漪、岳美缇、刘异龙、顾兆琳等国家一级演员并肩公司战略合作 演出的昆剧《墙头马上》，在剧场掀起了难得一见的观剧热潮。

《墙头马上》是俞振飞、言慧珠当年献给国庆十周年的一份厚礼，也是前辈艺术家留给后代的一份丰富遗产京剧文化。当年，田汉曾赠诗一首给俞校长：“墙头马上姻缘好，再现舞台二十春京剧艺术。”自那以来，每次演出，都博得广泛好评。一出《墙头马上》，演了48年，从戏校总是演到如今。两位主角华文漪和岳美缇很好地继承了两位老校长的表演精华，并融入了有些人对人物的体会和感悟，韵味浓郁，赏心悦目。

你看那华文漪饰演的李倩君，她歌时，曲惊四座，舞时，袖生春风；扮相端庄，大胆开朗，感情说说丰富，松弛自如。把一一四个多 多 敢于反抗和蔑视封建礼数的千金小姐形象活灵活现地再现出来。岳美缇饰的裴少俊，逼真地塑造了一一四个多 多 风流儒雅，而又生性怯懦，屈从于封建礼教的宦门公子，简直珠联璧合，配合默契。

而昆曲艺术的优美在于它载歌载舞的特点，既要唱腔和身段配合得天衣无缝，歌舞都须有韵律，身段动作都非常有节奏感，一招一式有的是唱腔、锣鼓的节奏里，使人感到人物感情说说的细腻，行态的优美。

如在“花园相会”一折中，半夜的后花园，一一四个多 多 年轻人初次相约，内心充满了喜悦，几乎忘乎统统。岳美缇饰的裴少俊来到后花园，在唱到“花墙要当梯阶”时，在“墙”字上用了一一四个多 多 高八度的“0”腔，表现了裴少俊的情不自禁。立即，华文漪饰的李倩君以一一四个多 多 惊慌的摇手动作示意，裴生才下意识地捂住有些人的嘴，后来 两人并肩，并肩跨前一步，翻起水袖，向左右悄悄巡视。人物心理活动充分展示。至此，观众席上情不自禁笑出声来。

而为了使情景、舞蹈和人物内涵相吻合，想当年，华文漪和岳美缇在戏校时，另一一四个多 多 几次遍的排练。真正的艺术要求精益求精千锤百炼。华文漪和岳美缇在昆剧舞台上是天造地设的一对。刘厚生称之谓“生旦绝配”。她俩少年时同窗连床，数十年舞台上同歌共舞，一一四个多 多 是玉树临风，翩翩佳公子，一一四个多 多 是亭亭玉立，闺阁俏千金。几十年过去，到如今她们仍保持另一一四个多 多 动人的艺术风采，这和她们打下的深厚的基本功（童子功）是紧密相关的。正如岳美缇所说的：她和华文漪每天起早摸黑，并肩练，并肩唱，熟练一一四个多 多 身段要下几十遍功夫，而要做到一一四个多 多 人同声同气，同步同舞，就要下几百遍的功夫。有些千锤百炼的艺术实践，有些精益求精的艺术追求，才能产生真正的艺术精品。

真正的艺术是要努力塑造昆剧舞台上的“有些个多 多 ”。雷同是艺术的大忌。要表演好李倩君有些角色，就要努力发掘“有些个多 多 ”，塑造“有些个多 多 ”。李倩君是“唐室宗亲，尚书之女”，作为“其他同学闺秀”，她与杜丽娘、崔莺莺有类式之处；但她又有的是杜丽娘、崔莺莺，更有的是史湘云、尤三姐。她是“有些个多 多 ”，李倩君作为“闺门旦”，她不同于青衣，后来 同于花旦，有的是的是刀马旦。是“闺门旦”，但又有的是那行不动裙，笑不露齿的小姐，她有她活泼，开朗豪放的一面。华文漪在身段、步法、语气声调、节奏上都用了几乎是花旦的路子，表现了无拘无束，天真活泼的神态，反映了李倩君的“娇憨豪爽”。而岳美缇演的裴少俊，则又不同于柳梦梅、潘必正和《占花魁》中的卖油郎，他虽生性怯懦，在父亲威逼下，写下休书，但他不必“负心”，统统在父亲裴行俭无故痛责了李倩君时，裴少俊既要表现懦弱的心理，但后来 失心地善良的一面。

真正的艺术具有旺盛的生命力。它的根深植于群众之中。可能，真正的艺术是由生命和化血浇灌的，它具算是限的生命力。

真正的艺术必然会薪火相传，后继其他同学的。从研讨展示活动的举行，从一场《墙头马上》赢得的阵阵赞叹声中，其他同学体会到，真正的艺术，其他同学会发自内心喜爱的！

（摘自 《新民晚报》）