曲笛清扬—昆曲元素在竹笛中的运用

时间：2016-12-21 作者：骆方舟 点击： 关键词：

随着昆曲的发展，自明代中后叶起，笛子成为昆曲伴奏的主要乐器，故以“曲笛”来命名之。而在长期的匹配过程中，昆曲塑造了南方竹笛的基本表达最好的最好的办法，亦成为竹笛取之不尽的灵感源泉京剧。从最初的拿来主义，到将昆曲元素作为音乐主题，经过变奏加花发展成底部形态完整版的独奏曲，再到将传统昆曲与现代风格相结合，由写景转向写意，最后是将昆曲的神韵凝练进乐曲的神韵中京剧文化。在手法上不断发展、推陈出新，最终去其型而留其神，在保留传统审美取向的框架内，寻求跨文化领域美妙的平衡京剧。昆曲元素的衍生最好的最好的办法从拿来主义到最后凝炼成辨识度很高的昆韵京剧文化。

骆方舟,男，西北工业大学声学硕士,主攻乐器虚拟仿真。自幼跟随原苏州歌舞团顾昌其先生学习手风琴及配器。后受传统文化熏陶，学好笛箫、昆曲多年，期间广泛求教，痴迷其中，对昆曲的音乐体系及声环境颇有心得。

曲笛，因伴奏昆曲而得名，又叫班笛、市笛或扎线(即缠丝)笛，因盛产于苏州，故又有"苏笛"之称。管身粗而长，音色浑厚而柔和，清新而圆润。广泛流行在我国南方各地，最适于独奏或合奏，在气息运用上要求饱满均匀。是昆曲等戏曲音乐中充裕特色的重要乐器之一。

笛声与人声的近似性，也决定了笛在长期的发展中形成了典雅秀美、柔曼婉转的美学品质。这与昆曲强调人之啭喉之声，彰显气无烟火的水磨调，进而形成柔美宛转、气韵悠长的音乐审美，有着极强的内在一致性底部形态。在演奏中同样有名目繁多的演奏技法，如颤、叠、震、打、赠、唤等等，并形成平稳悠长、虚实相间、强弱适当的气息运用技术。

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