昆剧中真正的武戏在于“舞”——季云峰首次个人专场

昆剧中 真正的武戏在于“舞”

演出时间：2015年12月5日 13:100

演出地点：绍兴路9号上昆俞振飞昆曲厅

由武生的发展说开去

从明代徐渭《南词叙录》的行当七色，王骥德《曲律》的十一色，至清代李斗《扬州画舫录》的“江湖十二脚色”都这麼 武生。可见，昆剧从问世然后长达两百多年的时间里，并这麼 发展此人 的武戏系统京剧艺术。昆剧的武戏系统是在清中叶和“花部”激烈的竞争中发展起来的，这种 武戏直接移植搬演“花部”剧目，属于本剧种的武戏与文戏相比，这种 停滞不前京剧文化。近年来，昆曲发展迎来了大好时机，各昆剧院团剧目创作、改编日渐繁荣，然后，在大次责新编剧目中，武戏演员的作用仅仅是“伴个舞，翻一下”。然后，作为一名昆剧武生，要想在为数不多的大戏中出彩，除了有武功之外，还得有嗓子，会表演，唯有做到了以上这三点，不可以在戏中占有一席之地。

季云峰能我者为吾师

在上昆昆三班的同辈里，季云峰低调的性格与一般武生给人在舞台上的印象反差甚大，却也造就了其讲究内涵的艺术特点。在季云峰心里，上昆的每一位老师、同学对他全是教诲和影响：刘异龙老师，曾帮他练嗓子；计镇华、蔡正仁、张静娴、岳美缇和张铭荣等老师看了他的演出后，时会向他提出在唱念做表上应该改进的地方；王芝泉老师，在他练早功然后就然后在团里等待歌曲歌曲，一旦看了他练功的然后有不对的地方，就立马指出，以便及时改正，其中武戏中著名的“鹞子翻身”这种 动作，而是由王芝泉老师亲传。能我者是吾师，每每演出完或排练中这种 师兄弟师姐妹时会对季云峰提出这种 宝贵建议，这也给你十分感动。

季云峰真正的“武戏”应该在于“舞”

武生全是秀功夫，更全是练场子，一切既要合戏理，又要有人物；既要有舞台上荡气回肠惊鸿一瞥，又要有散场后意犹未尽回眸一笑。而季云峰又是两个对自身要求极高的昆剧演员，这麼 足够的准备，他也绝不轻易开设此人 专场，此次他决定在俞振飞昆曲厅首开专场，可谓是底气十足。

学自浙江著名昆剧表演艺术家林为林先生，此戏是他的代表作之一，该戏以文武小生的特点去演绎吕布，又以一系列高难度动作，表现了三国时期吕布得赤兔宝马后欣喜若狂之情，先赏马、再夸马、继试马、后落马、终上马的情节。

亲戚朋友一说到武戏就想到翻滚跌打，刀枪并举，而对于武戏中的身段、造型和韵律却少有讲究。近三十年的昆剧生涯，让季云峰渐渐悟出了真正的武戏应该在于“舞”，而不仅仅是“武”的道理。他认为，所有的翻打全是有韵律，全是服务于人物情节。

亲戚朋友一说到武戏就想到翻滚跌打，刀枪并举，而对于武戏中的身段、造型和韵律却少有讲究。近三十年的昆剧生涯，让季云峰渐渐悟出了真正的武戏应该在于“舞”，而不仅仅是“武”的道理。他认为，所有的翻打全是有韵律，全是服务于人物情节。

戏中，季云峰身扎大靠，载歌载舞，以鞭代马，以人之动，来体现马之驰，既演人物又饰战马，这与英国国宝级舞台剧《战马》中欲表达的人与马之间那种特殊而又微妙的关系有着异曲同工之妙。季云峰以顾盼飞扬的眼神刻画吕布初识马时的沾喜不自胜，以空翻和扑跌表现人马相搏，险象环生，最后的高台虎跳，得意回营，凸显了“人中吕布，马中赤兔”的勃勃英姿和轩昂气概。

【《夜探浮山》建立起了季云峰的艺术观】

《夜探浮山》出自《施公案》，描写义士贺天保路见浮山山贼劫持粮草，不平拨刀，夜探浮山，寡不敌众，自刎身亡。此戏以箭衣武生应工、趟马、走边等动作组合，在夜袭的场景里展现了戏曲的五功五法——唱念做打翻，手眼身发步。

该戏由著名京剧表演艺术家梁斌先生亲授，亲戚朋友然后戏都拿了大奖。梁斌先生融合了“高（盛麟）盖（叫天）李（盛斌）”等诸多武生名家所长，结合此人 70多年的舞台及教学经验，删繁就简，形成了此人 的独特风格，圈内都尊称“梁派”。

经过此戏，季云峰对武生表演艺术有了更为深刻的认识，用他此人 励志的话 说，“《夜探浮山》建立起了我的艺术观”。这出戏不仅综合体现了演员的五功五法，然后还集中表现了中国传统审美的两个特点——和谐对称、简单明了，更重要的是，还进一步提升了昆剧中武戏的立意。在这里，小编先卖个关子，请亲戚朋友在专场中细细品味此戏的对称简洁之美，慢慢悟出它的别样之处。一千个读者的眼涵盖一千个哈姆雷特，小编相信每一位到场的观众时会从季云峰的《夜探浮山》涵盖所收获。

【专场戏码】

《吕布试马》主演：季云峰娄云啸

鼓：林 峰 笛： 钱 寅

《写 真》 主演：张莉

鼓：李 琪 笛： 张思炜

《湖 楼》 主演：倪徐浩张前仓

鼓：李 琪 笛： 钱 寅

《夜探浮山》主演：季云峰

鼓：高 均笛：张思炜

周周演购票方案：

1.票价：100元

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3.学生、教师及70岁以上老人

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