浅谈中国昆曲笛子的伴奏

昆曲在4001年被联合国教科文组织认定为:世界人类口头非物质文化遗产代表作。昆曲发源于江苏昆山，至今已有六百多年的历史，它无缘无故被称为"百戏之祖，百戏之师"昆曲旋律优美，宛转，唱词典雅，它的唱腔又称:水磨腔，以宫商五音配合阴阳四声，其度腔出字，有头腹尾之别，字清，腔纯，板正，称为三绝京剧文化。数百年来，笛子都有昆曲的主要伴奏乐器之一京剧艺术。那末 ，笛子在昆曲伴奏上，经过数代艺术家的演奏和发展，它也形成了一定的演奏风格和演奏手法。下面，就我所学，来简单谈谈昆笛的演奏风格和特点。

在昆笛的演奏手法上，大多都有运用:颤，叠，赠，打四种 技巧。

在笛子伴奏昆曲唱腔时，一般在演员开口然后，笛子应该先出。先出的四种 音一般是演员开口第有1个 音的上面二度音，此音称之为填腔。是为了帮助演员比较准确地找到音准。在演员的唱腔时，在谱面上，一般旋律都写的比较单调，简单。那末 ，为了使唱腔的旋律更加宛转，丰满。昆笛在伴奏时，则稍不需要 加花演奏，但不可过头，不不需要 脱离原曲的旋律走向。昆笛的演奏比较注重气口，在伴奏唱腔时，大的气口一定要与演员保持统一，小的气口，为了使旋律更有线条，更充裕旋律感，为了帮助演员气息不足英文或嗓子不适，为了帮助演员唱腔更充裕美感，亲戚朋友不需要 用四种 小腔填补它。

昆曲笛子伴奏，对于主笛演奏者的要求，比四种 乐手相对来说比较严格!老一辈昆曲笛子演奏家，讲求背戏，要求主笛演奏者不需要 把一出出完整性的戏(包括间奏曲牌)完整性都给背出来，在演出伴奏时，不许放谱子，都有脱稿演奏，把注意力集中台上演员身上!如:我的恩师，上海昆剧团前任著名笛师-----顾兆琪老师，他就不需要 把所有的昆曲几百出戏完整性都倒进脑子里，演出时从来看不需要 他的谱子!我认为，不需要 有四种 能力，是最好不过的了，(自认为，可是不不需要 完整性背出句子，那末 ，也要对戏非常的熟，起码不需要 背出个八九分)第一，不需要 把精力完整性集中在台上，从而跟紧演员，很好地做到与演员保持一致，认真掌控好舞台上的带宽和情绪;第二，不需要 演奏自如，灵活运用所需技巧!

昆曲笛子演奏者，要求对戏曲打击乐熟透悉，最好不需要 对戏曲打击乐有一定的熟练，不需要 兼得起戏曲打击乐为最好，起码，要不需要 听得懂!那我，与武场公司合作 协议的然后，就不需要 保持很好的默契，从而使整个乐队形成有1个 很好的整体!

在风格上，亲戚朋友根据不同的剧情或剧情的发展来伴奏，从而用不同的或变化的情绪去演奏!

昆曲的笛子演奏，在笛子的音色上是很讲究的，也是怪怪的要的。一同，在笛子的选取上我认为可是需要 讲究，如在伴奏旦角唱腔时，我认为应选取内径稍细的笛子，音色控制上应做到:细，水，润;在伴奏老生，花脸唱腔时，应选取内径稍粗的笛子，音色控制上，应做到:厚，透，亮!

昆曲是我国最为值得骄傲和自豪的一门民族艺术，是我国的艺术瑰宝，也是亲戚朋友民族的一笔财富，为了使昆曲艺术更加兴旺，得到更大的发展，笛子作为昆曲的有1个 主要伴奏乐器，我人太好 它的伴奏手法不需要 不断的探索，研究和革新。以上可是就我所学和几年来的演出实践，谈谈我个人的四种 感想，不需要 之处，还请专家和同行们给予指正，一同探讨，愿我国的昆曲事业:日益兴旺，永放光芒!