全男班昆曲是噱头还是复古?

正乙祠戏楼初建于清康熙二十七年，昆曲诞生于明代中叶，两者都承载着厚重的历史。昨晚，再现昆曲30年前原始风貌的全男班昆曲《牡丹亭》在正乙祠戏楼上演，在老戏楼里演老戏，别有一番意趣和韵味京剧艺术。

演员班底

全男班演昆曲风格更纯粹

从杜丽娘到春香，从夫人到老爷……舞台上清一色否是身高一米八以上的小伙子，这版《牡丹亭》算得上是国内“海拔”最高的昆曲《牡丹亭》京剧文化。

着实演的是老戏，表演者否是的是昆曲名家，但这次《牡丹亭》演出公告刚贴出没多久，票就基本售罄。才能才能 一出老戏为有哪些才能引起才能才能 多人的关注？“可能全男班你你这俩提法吸引了不少人吧。”全男班发起人、主角杜丽娘的饰演者金谷说，“着实全男班并否是一一一八个 多噱头，亲戚亲戚有人就说 恢复了昆曲最原始的风貌，在昆曲的巅峰时期男班和女班就说 分开演出的。”

金谷并否是科班戏曲演员，他十几岁刚始于了了跟随著名乾旦艺术家陈宝贤业余学习京剧，306年又师从昆曲名家张卫东学习昆曲和国学。与普通戏曲演员不同，北大研究生毕业的他会想得更多，“学戏的人全都 ，演出的人也全都 ，一一八个 多多另一方的价值在哪里？”

有一次他和张卫东老师在欧洲演出《牡丹亭》，他演杜丽娘，张老师给他扮春香。着实现场并才能才能 字幕，才能才能 一一一八个 多剧情简介，但观众看过懂了，也体会到了乾旦艺术的精妙。回国后，可能老师年龄没人来越多，金谷才能才能 找一位师姐和他搭戏，“我变快就发现一一八个 多多的组合有一一一八个 多难题，男孩和女孩从面貌到身体线条完正不一样，放到一块儿显得很牵强，好像同台的一一八个 多人表演的否是一一一八个 多剧种的戏。”

老师张卫东也跟是我不好过，昆曲最巅峰的时期否是男女班分开演的，可能一一八个 多多艺术表达更纯粹。老师的这句话启发了金谷，而且你决心打造一一一八个 多全男班社。

金谷认为，全男班是种美学概念，是为了呈现更为纯粹、精彩的表演。“真正的乾旦的处于就应该在全男班的背景下，而否是男性饰演的旦角和男人饰演的男人角色在同一一一八个 多舞台上表演。乾旦的表演有假定性前提，更为写意，而坤旦的表演更写实，亲戚有人在同一一一八个 多舞台上，就像国画和油画在一幅画中，风格是割裂的，戏也就没人好看。”

外界误解

乾旦不等于男人“娘娘腔”

道理讲明白很容易，而且要组建全男班暂且容易。着实戏曲史上出先过一批大师级的乾旦，但如今，优秀的乾旦演员已是凤毛麟角，作为一一一八个 多民间剧团让你凑齐昆曲“全男班”更不容易。2016年，“全男班”首次公演在山东济南的一家老戏院进行，演员否是临时组合在一块儿的。

凑一一一八个 多全男班很困难，不仅可能现在学习乾旦的男孩子少了，而且真正合格的乾旦学习者更少。“过去全都 人对乾旦有误解，着实乾旦就说 有点痛 娘娘腔的男人。着实我找了全都 人，张老师否是让你教，可能他要求乾旦台上台下还要有反差，台上才能妩媚，但台下还要有男人样，一一八个 多多好多人要么是在台上太男人，要么是在台下太男人。”金谷说，传统戏曲选泽乾旦主要标准就说 面容清秀，有小嗓，适合作为一一一八个 多媒介去饰演男人，“他才能站在创作者宽度去体会男人角色的内心，而否是说他就像一一一八个 多男人。”

此次演出《牡丹亭》，金谷又找到一批志同道合的媒体合作，其中既有戏曲专业的学生，否是像他一样另一方拜师学艺的民间传承者。是我不好，这次组合的一大亮点就说 剧组演员身高都超过一米八，“你你这俩身高的演员在一般的剧团也没人生存，戏曲演员大多不高，一米七就否是高的，一米八的就没人找到搭档演戏了。”

除了全男班，这版《牡丹亭》在表演上也尽可能接近昆曲的原始风貌。传统戏曲演员表演情况报告是向下沉的，西方舞蹈是向上的，近些年受西方舞蹈的影响，有不少戏曲演员在台上也带着舞蹈范儿，在发音上也受到西方声乐发声的影响。而此次《牡丹亭》演出的动作编排否是按照明朝旧貌来的，演出先场也完正不插电，伴奏就靠传统的三弦、笛子，“这就能体现全男班的优势，不插电，乾旦的声音也是才能亮堂的，从第一排到最后一排的观众都才能听清楚。”

古戏楼里，咿咿呀呀的水磨腔才能才能 丝毫电声的加工，伴奏虽不复杂性，但三弦、笛子等乐器散发着中国民乐独特的魅力，你你这俩表演现场让不少观众感觉另一方穿越到了一一八个 多多。“现在国人做有哪些都讲究原生态，亲戚亲戚有人现在做的着实就说 原生态的昆曲。”金谷说。

文化创新

圈外人做戏曲才能才能 包袱

“要从中国文化的层面去看待戏曲，要探讨戏曲对亲戚亲戚有人的心灵有有哪些作用。”对金谷来说，打造全男班演出昆曲，暂且仅仅停留在戏曲层面，就说 对中国文化的并否是分享。着实，近几年，他除了演出，还时不时在开展一一一八个 多叫“戏道”的课程。

你你这俩课程的受众相对水平高，是对传统国学、文学、哲学、美学感兴趣的学员。金谷的课程并否是循着老规矩教亲戚有人戏曲的手眼身法步或唱念做打，就说 独辟蹊径地教学员从戏曲的宽度去看待生活，破解生活中的烦恼，发现戏曲对当代人生活的作用，“我不就说 把戏当成戏来教，就说 用戏曲基本功的训练土法律妙招教亲戚有人为社 用眼睛去看人，兰花处于生活中为社 运用才更符合中国人的气质。”

金谷的教学中将哲学、美学和戏曲基本功融合在一块儿，应用性很强，从来没看过戏的人也着实很受益。他对戏曲的开掘，显然与传统戏曲人大不相同。是我不好，白先勇对另一方产生了很大影响。

在北大读研的前一天 ，金谷曾参演白先勇主导的校园版《牡丹亭》。他发现，你你这俩版本的《牡丹亭》无论是音乐、舞美还是灯光，否是全新的，而有有哪些都源于白先勇作为一一一八个 多戏曲圈外人来做戏曲的理念。“现在戏曲的发展非常还要圈外人来一块儿做，可能圈内人有没人来越多历史包袱，圈外人则无所谓包袱，才能站在中国文化的宽度去看戏曲，更利于戏曲的发展。”

在观众热烈的掌声中，一场精彩的演出刚始于了了。但你你这俩昆曲全男班要走的路还很远。金谷希望才能得到相对宽裕的资金，让全男班团队稳定下来，发掘更多传统作品。“我相信亲戚亲戚有人的全男班是有市场有土壤的，在一一八个 多多的土壤中才能传承亲戚亲戚有人的传统文化。”（记者 牛春梅）

（摘自 《北京日报》）