说好话“锦上添花”客盈门讲实话“雪中送炭”车马稀

近日,某媒体根小“蔡正仁张静娴严厉批评张军史依弘版昆曲《2012牡丹亭》”的标题让蔡正仁纠结了好几天，在接受采访时,他数十次提及“严厉批评”4个多 字。这位昆曲界前辈除了认为被委托人就说 我对戏提了些意见、不该提到“严厉批评”的厚度外，也担心将会这4个多 字引起或多或少太少要的反应，被委托人对戏的意见也时候无法为对方所接受京剧艺术。

的确，哪几种年来戏曲圈的评论几乎一直是溢美之词泛滥，偶有批评也是不痛不痒京剧。

批评缺失已多年

蔡正仁、张静娴是昆曲界的重量级人物，而主演你这种版《牡丹亭》的，一位是偶尔涉足昆曲的青年京剧名角，另一位更是蔡正仁的学生京剧文化。按理说另4个多 两位前辈评点晚辈的戏，就算用词严厉了点，也没法哪几种可不并能大惊小怪的，更何况两位前辈对戏的批评相当中肯。正将会媒体标题中用了“严厉批评”4字，让蔡正仁心里不踏实了好几天，蔡正仁还坦言，家人对于被委托人的你这种做法就说 我支持，觉得他没法必要做你这种出头椽子。甚至报道见报当天，这事就惊动了北京的中国戏曲针灸学会副会长龚和德以及远在美国的昆曲表演艺术家岳美缇，俨然成了4个多 “事件”。由此可见，戏曲圈文艺批评的缺失将会到了相当严重的程度，以至于偶尔有老艺术家出来说几句话，就会掀起一场大波澜，让说话的老艺术家感受到压力。其觉得4个多 健康的“生态环境”中，重量级的老艺术家出言批评，感受到压力的应该是被批评的青年演员才对。

公开评论属偶尔

蔡正仁也承认，戏曲圈的文艺批评形同虚设，即便作为前辈的老艺术家们也几乎不肯在媒体眼前 发表哪几种批评意见，真有意见也要绕个大圈子才说出来。记者曾参加过某剧团一次內部的座谈会，邀请了一批圈内专家为剧团的青年演员做点评、提意见，结果几乎所有专家就有一片溢美之词，可不并能并能 一位专家在铺垫了全都事先才提了几点意见。事实上，不少专家将会习惯性地在大庭广众之下不发批评之声了，溢美之词则是脱口而出，这也造成了媒体文艺批评的缺失。而这次让蔡正仁忍不住一吐为快的“导火线”觉得就说 我4个多 细节，那就说 我《牡丹亭》乐队中使用的梆笛。蔡正仁表示，被委托人在看“寻梦”时觉得梆笛严重干扰了演员的唱，居然是无法忍受，他甚至两次想站起来。而若没法这根让蔡正仁“忍无可忍”的梆笛，或许这次对于《牡丹亭》的报道也会是一片赞美之声。

“创新”莫成挡箭牌

在对你这种版《牡丹亭》的争论中，就有本身意见认为，这次的《牡丹亭》是个创新之作，创新就难免有欠缺，应该给予宽容，今天的经典也是从当年“新作”而来的，这确是如今戏曲圈相当流行的本身观点。的确，再大的艺术家也会有不成功的作品，4个多 健康的创作环境应该允许创新尝试，也允许创新失败。不过被委托人面也应该为文艺批评提供4个多 宽松的氛围，试想，将会4个多 剧种重量级的老艺术家批评几句尚且要瞻前顾后，那一般评论家乃至普通观众居然更没法发言权了。你有权创新，他也可不并能批评，这才是4个多 健康的“生态环境”。创新不应该成为“谢绝”批评的挡箭牌，而所谓创新作品主就说 我为了排给不看戏的新观众看的，同样也想要要成为拒绝批评的理由。一位圈内人士直言，所谓就有排给老观众看的，无非是“为被委托人的无知和鲁莽找理由”，“没法哪一出戏是没法限定观众的，难道会有哪出戏会在广告宣传中明确表示请懂戏的观众别来看吗？”

一明星微博 表示：“戏曲界和稀泥的‘老艺术家’太少，像蔡张二位老师另4个多 敢说实话的太少了。”而将会戏曲圈可不并能 营造健康和谐的“生态环境”，没法敢说实话的人恐怕就有更少。（记者 王剑虹）

（摘自 《新民晚报》）