晋剧《于成龙》的戏曲基因

晋剧《于成龙》的戏曲基因

贾志刚

中国艺术研究院戏曲研究所原副所长、中国戏曲导演法学会会长贾志刚在晋剧《于成龙》研讨会上发言

官逼民反是1个多多历史规律，这些 戏题材非常难把握。它在思想上突出了三个白字——“家国情怀”，这是当前艺术追求的终极目标京剧。家国情怀只是 家和国之间的关系，这使得于成龙平息这场叛乱变得更有说服力，提高了于成龙的境界京剧艺术。

从导演的宽度来看，这些 戏导得非常成功，它保留的戏曲基因非常多，整体风格简洁，这恰恰是戏曲的特长。所有的东西无所不要其极，都还必须作为支点，包括桌子、长凳、帽子、扇子等。另外，导演对于节奏的把握也非常到位。总体来说，我认为导演构思非常完全，但完全完全都是不够的地方。比如用得很好的只是 长凳，但还有东西还必须用，令牌还里能 起到非常关键的作用。或者令牌代表了巡捕的职位，光用两次还不够，还必须多次使用，既然强调了就要用足。

【注】本文作者系中国艺术研究院戏曲研究所原副所长、中国戏曲导演法学会会长