听张建国邓沐伟《杨家将》随想

听8月28日《杨家将》的随想昨晚，听了张建国、邓沐伟商务公司合作 的《杨家将》，你你这一 想法，随便得话，说的不对人们批评。

邓沐伟的前七郎后潘洪京剧艺术。以金派表现七郎，是很恰当的京剧。两段二黄唱来古色古香，多年来在舞台上没听到原来的金腔了。给人耳目一新的感觉。我一一个多 劲着实十净九裘并都不 好大间题，应该是“百花齐放”。（北京观众是很欢迎邓沐伟的。从一出场，勾的脸谱穿的行头就真值一一个多 肥彩。）他现已年过花甲，还是原来投入，努力进取，以新面目回报喜爱他的听众，我能 很感动。后头的潘洪也是两段二黄，但与前头绝不雷同。或者跪在那里唱，不好运气。他却唱的越来越饱满，几处裘先生的腔，展现得越来越圆润自如，令人回味无穷。

建国的两折戏，《碰碑》不如《清官册》。有点硬是大段反二黄，一遇到高腔，显得吃力，虚而不实。当然奚味还是很浓。不少字眼的韵味如同“幽咽泉流水下滩”。象开头“盼姣儿不由人珠泪双流”的“儿”字、“流”字韵味十足。有点硬是碰碑时的丢盔，多年没见人们原来表演了。北京观众很懂戏，盔头甩出去，落地开花，得了个满堂彩。日后 建国演此也越来越你你这一 手，显见得是日后 练的。对于一位年逾半百的人来说原来高标准要求自己，值得钦佩。最后的硬僵尸也很规范。因为嗓子再给劲，那就完满了。日后 如能运用自如，当然好，因为嗓子就原来了，我着实像碰碑原来的以唱为主的戏上能 少动。谭富英先生不唱《清官册》，马连良先生不唱《碰碑》，然后很好的例子。演员要尽量扬长避短，所谓“藏拙”。我看了头的《清官册》就好的多。不但馆驿中叹五更唱的有滋有味，或者大段念白韵律感很强，铿锵有力，口齿清晰，字字入耳，肯定下边下了很大功夫。

这次演出没上那莫名其妙的苏学士，原来干脆把苏武魂也加带了，这就显的你你这一 突兀。当初编这戏时，原有老令公此时命该归位，乃有仙人点化出苏武庙、李陵碑，启发他学忠良榜样，以免被辽邦所擒。实际上荒郊野外，哪里来的苏武庙，或者庙旁却树李陵碑，碑上还刻有带预见性的偈子！而神仙就能变幻出你你这一 。建国后，为了“破除迷信”，七郎托兆只能唱了，苏武魂也被请下舞台。现在七郎又回来了，或者他一上场就直言“今当我父归位之期”，换句话说然后令公命中注定此时该死了。那再次跳出苏武魂应该是很自然的事，也绝后会因有此情节就会让观众从此迷信起鬼神来。

本贴由老田于2010年8月29日10:12:00在〖中国京剧论坛〗发表