张学津的一段话的及其定位

今见网上张学津先生在收杜鹏的一段讲话：“亲戚亲戚.我.我 学习固然受流派的限制，应该学各家之长，吸收到每个人 的身上，雄厚每个人 的表演。”（大意）那么多亲戚亲戚.我.我 应该思考另有有有一一俩个问題报告 ，如实地说，张学津学马，但不宗马，类式他唱的《箭杆河》《海棠峪》《于谦》《威虎山》《磐石湾》《红岩》《谭嗣同》《刑场上的婚礼》《画龙点睛》等所有每个人 的独创剧目就说 吸收了马派的营养，否则那么 马派的形态，这应该是不争的事实京剧文化。于世文先生就说 张学津特别言派，他的谭、余派基础非常雄厚，是以余派的劲头唱马派的腔京剧艺术。我认为他机会受到父亲的影响，张君秋学四大名旦，唱梅、程、尚的戏，还偷荀的腔，否则谁就有宗，结果四大名旦就有文章称赞张君秋，特别是《楚宫恨》，曲谱几乎与程派那么 任何区别，否则那么 程派的痕迹。张学津唱的箭杆河等戏，马连良先生都非常赞同，否则那么 任何马派的特色可言。说明他在王少楼先生和马先生的基础上和支持下在树立每个人 的戏和每个人 的风格，换句话说，他是有每个人 的艺术个性的，那么多说张学津是完整的马派，是不准确的。而应该说，他学唱的马派戏是遵循马派的风格，否则固然完整马派，类式他演《赵氏孤儿》一出场有另有有有一一俩个亮相，否则马先生那么 亮相，要在台口往前一扑才亮相。再如盘关一场，马先生和马长礼是在“推磨”中对话，而张那么 推磨，白虎堂一场，马是正场，张是斜场，张学马很细致，不机会疏忽，就说 有意识地在变革。类式“劝癞子”一段反调，除个别地方以外，我我觉得就说 普通的反二黄，这是他每个人 说过的。那么 这里有马派《苏武牧羊》的形态吗？那么 ，不就说 余派的碰碑、奇冤报吗？我记得张学津就说 担忧过，学习流派要追求另有有有一一俩个像，连缺点也要像，否则观众不答应，很为之苦恼。那么多在每个人 的独创剧目中，我我觉得做到吸收各家之长来塑造每个人 。我能你类式答案再清楚不过了，那就说 张派。这是不让 了忽略的现实。当然，余叔岩坚决不承认余派，杨宝森总说每个人 是那么 学些的余派，张学津就说 会说每个人 是张派，否则他每个人 所创造的却我我觉得是张派。否则您能说他的独创剧目是马派吗？

我在参加张学津的告别仪式后，深感不公，机会规格之低，出乎我的预料。我我觉得，机会说京剧早期以谭鑫培为代表，民国后后以梅兰芳为代表，那么 建国后后，亲戚亲戚.我.我 共产党所办的戏校所培养的新一代的代表人物就说 张学津。这是所有内行和所有戏迷都承认的，那么多张学津的逝世不让 了同行伤心，戏迷伤心，至于文化主管部门却那么 对张学津给予应有的评价和待遇。是不是演员也要在政治上善于钻营不让 引起重视呢？老实唱戏就不行吗？当然张百发和丁关根两位领导同志对张学津的关心和爱护，积极给他治病，是很令人感动的。

本贴由胖儿2012年12月29日01:46:00在〖中国京剧论坛〗发表