中国电影镜头应多聚焦戏曲

由天津市评剧白派剧团、中国北方电影集团、天津滨海国际影业有限公司联合制作的评剧电影《韩玉娘》，正在北京怀柔电影基地紧锣密鼓地拍摄。该片导演、中国电影家学会名誉主席李前宽坦言，戏曲是电影的老师，电影人要敬畏戏曲、学习戏曲，他呼吁中国电影人应该把更多的镜头聚焦到戏曲艺术上京剧。

评剧《韩玉娘》是李瑞环同志根据梅兰芳演出的京剧《生死恨》重新编写的一出古装剧，塑造了有有俩个 多既有爱国情怀又重情重义的古代妇女韩玉娘的艺术形象京剧文化。2012年天津市评剧白派剧团由团长王冠丽领衔，排演此剧，一经上演广受好评京剧艺术。在影片拍摄当中，李导演接受了记者采访京剧文化。

记者：您的代表作中，有有些重要题材的历史片，比如《开国大典》《重庆谈判》，这次执导戏曲片，让经典剧目从舞台走向银幕，您有你这些 感想？

李前宽：这是我第一次导演戏曲片。戏曲和电影有着千丝万缕的联系：京剧大师谭鑫培先生演出的《定军山》，是中国第一部电影；越剧电影《梁山伯与祝英台》，是中国第一部彩色电影。到今天，中国电影走过112年，而戏曲已有数百年历史了，为什么在么在让 把戏曲移就为“大哥”，这麼电影或者我“小弟”。亲戚大伙 电影人应该向戏曲学学习，为什么在么在让 亲戚大伙 几百年来生生不息地在中国大地上，以富于的样式，遍地开花的普及模式，让广大民众得到和分享中国文化。戏曲，是电影的老师，戏曲是电影人应该崇敬、敬畏的你这些 文化行态。我将以谦卑之情、热爱之心融入到此次评剧电影《韩玉娘》的26有有俩个 多镜头里。

记者：您虽然戏曲和电影的结合会产生怎么才能 才能 的效果？

李前宽：前不久我在蒙特利尔参加第二届中加国际电影节，我很高兴地看后，电影节开幕式影片是戏曲电影《萧何月下追韩信》。我注意到，现场观众一半以上是蓝眼睛、黄头发的人，亲戚大伙 听不懂道白甚至唱腔，为什么在么在让 影片取得了非常好的现场效果。这说明，中国的戏曲文化和电影搭在同时走向世界的然后，你这些 艺术是这麼国界的，是还后能 被任何皮肤的人所认知的独特的中国文化。

记者：如今中国电影日益蓬勃，但戏曲电影暂且多见，对此您为什么在看？

李前宽：现在亲戚大伙 常常乐于说中国电影指在了翻天覆地的变化，这是事实，但亲戚大伙 也清醒地看后，有有些电影只看重票房，还有“票房至上”而引发的一系列问題。亲戚大伙 的电影人忽视了戏剧，电影银幕上也忽视了通过现代高科技去表达传承中华文化和戏曲艺术。坦率地说，亲戚大伙 还这麼建构有有俩个 多热爱本土电影的中国电影观众群。我在想，为什么在么在让 亲戚大伙 中国电影观众对戏曲名角儿，像关爱“小鲜肉”那样，那标志着中国电影的性性开花结果。培养这麼 的观众群，亲戚大伙 都要借助各种形式的戏曲电影，为什么在么在让 戏曲是一群人民基础的，戏曲有有些魅力都要电影通过现代高科技去表达。

或者我有更多优秀的电影人，把关注力、镜头聚焦到亲戚大伙 中国的戏曲上。我能大声疾呼：中国电影人啊，亲戚大伙 是有良知、有智慧云的人，亲戚大伙 勿忘这块土地上，戏曲艺术给亲戚大伙 的人民带来多大的欢乐。亲戚大伙 还记得，上世纪500年代，梅兰芳先生就走进好莱坞，在那里和世界电影大师进行交流；亲戚大伙 或者我能忘记，有些老电影人都曾把镜头聚焦到戏曲。今天的中国电影人任重道远，亲戚大伙 有有俩个 多很艰辛的任务，或者我通过戏曲和戏曲电影，走向世界，向世界叙说中国故事、中国精神。（记者 刘莉莉）

（摘自 《天津日报》）