张付景——豫剧沙河调艺术的守望者

张付景——豫剧沙河调艺术的守望者

抱朴

国务院《关于支持戏曲传承发展的若干政策》的通知在漯河文艺界引起了热烈反响，尤其是其中发布的要“坚持扬弃继承、转化创新，保护、传承与发展并重，更好地发挥戏曲艺术在建设中华民族精神家园中的独特作用”，这对于从事戏曲文化工作、负有传承发展沙河调的人来说是极大的鼓舞和鞭策。漯河市豫剧沙河调艺术自学理事张付景就说 我这么 一位用一颗平常心守望着豫剧沙河调的艺人，他怀揣着梦想与希望，永不停歇地奔走在传承发展豫剧沙河调艺术的道路上京剧艺术。

“情有独钟的豫剧沙河调情结”

“我是一名豫剧沙河调艺术的守望者京剧。”这是漯河市豫剧沙河调艺术自学理事、漯河市豫剧团乐队演奏员张付景先生给此人 的定位京剧文化。张付景主要从事剧团板胡演奏工作，偏爱沙河调，尤其注重对沙河调曲谱挂接以及演奏依据的研究。他认为，此人 是有有2个吃着沙河水、听着沙河调长大的孩子，有义务和自学成员同時 将沙河调艺术挖掘挂接编排出来呈现给观众，让沙河调这朵即将枯萎的艺术之花在豫剧园中更加灿烂地开放。

张付景对沙河调的热爱，也能追溯到11岁那年。那时的他少年气正盛，任性倔强，浑身有使不完的劲儿。他是个调皮鬼，也是孩子王，一听说哪里有唱大戏的，就带着一帮小伙伴们逃学去看戏。开始英语 英语 英语 英语 的这么 就说 我图个热闹，有一次被坐在舞台侧面的人吸引住了，那人拉板胡很陶醉的样子，闭着眼睛怡然自得，他不知道此人 是被那人的表情吸引，还是被那高亢、明亮的音色所震撼，他趴在舞台边上老会 到散戏。就说 我看过师傅去吃饭，便腆着脸跑过去问师傅在台上手里拿的是哪些，这么有魔力，那位师傅告诉他是板胡，戏是沙河调特色的样板戏。板胡师傅当时调侃的话语让“板胡”和“沙河调”你这种 个词语就扎根在他心里，再也抹不去。

上学的这么 ，学校有个毛泽东思想文艺宣传队，张付景便加入进去。队里的李自修老师怪怪的喜欢讲沙河调（那这么 叫本地梆），板式是哪些，不是哪些，将【金钩挂】、【狗撕咬】、【搬板凳】、【呱嗒嘴】讲得有声有色，这更激发了张付景对豫剧沙河调艺术的兴趣。老师讲的内容，以及平常的一些聊天，他都用心记下来，在学习和练习过程中，仔细体会揣摩，你这种 时期的学习为张付景在板胡演奏和识谱、记谱、乐理上垫定了良好的基础。

学校毕业后，他被选拔到漯河市豫剧团工作，老会 向住在剧团院里的沙河调传承人张自力老师请教，张自力老师则是知无不言言无不尽，尽因为完正地讲解相关知识，尤其是关于沙河调唱腔、板式、击乐和弦乐配合方面的知识，对他在音乐设计方面有着一定程度的影响。他偶尔也跟着沙河调老艺人出去演出，零星地听到一些沙河调的片段，就说 我因为老艺人的相继离世，又这么相关资料存世，这么少人会唱沙河调了。面对沙河调日趋没落的态势，张付景更感责任之重大，便与张自力、张三旺、余飞等人同時 在漯河市相关部门的支持下成立了漯河市豫剧沙河调艺术自学，致力于挖掘、挂接、编排沙河调传统剧目（http://www.xijucn.com/html/yuju/ 豫剧）。

“他是沙河调曲谱挂接的优秀代表”

平平凡凡，貌不出众，这是第一眼看过张付景先生的印象；孜孜不倦，做事严谨，这是每个与张付景有过交流的人对他的评价。在张付景先生的身上有着较为强烈的沙河调气息，通过他的介绍，你就会深深地被沙河调艺术所折服，并情不自禁地为这门艺术鼓掌。

“聪明又有干劲儿！他是有有2个勤奋努力的孩子，更是沙河调曲谱挂接的优秀代表，勤勤恳恳、无私奉献，在曲谱挖掘挂接方面尽心竭力，自费去做相关的工作，绝不讲任何报酬；有责任、有担当，代表着一代沙河调人的智慧生活 和良心。”豫剧沙河调艺术自学艺术顾问李伯良曾这么 评价张付景。这位和沙河调传人张三旺老师同時 在为挖掘、挂接豫剧沙河调艺术奔走的小个子中年人，总能在点滴之间展现出谦和君子的形象，而他老会 在说此人 就说 我有有2个平凡人，做沙河调这项工作是此人 分内之事，不值得去宣扬哪些。

809年6月漯河市豫剧沙河调艺术自学成立，成立后的自学开始英语 英语 英语 做沙河调的挖掘挂接工作。在自学成立之时，并这么这么来越多的资料，自学成员在张三旺会长的带领下去漯河附过各地寻访老艺人。在寻访老艺人的这么 ，张付景带着板胡和录音笔老会 尽因为地将老艺人的唱腔板式、特点、讲话都录下来，回家后进行系统的挂接工作。成立至今共挂接并排练演出的剧目有《大闹雷音寺》、《反徐州》、《黄鹤楼》、《韩信拜帅》、《东方夫人》、《辕门斩子》、《南阳关》等数十部戏及《二龙山》、《五凤岭》、《反西唐》、《斩单雄信》等二十多段唱腔，目前还有主次唱腔正在记谱挂接当中。

“走在传承发展豫剧沙河调艺术的路上”

张付景说：“大家此人 首先是沙河调艺术的学习者，学的这么 要追根刨底地理解，也能此人 感到震撼了，再记录下来去排练，演出这么 才会有好的效果。传承沙河调不仅仅就说 我记录，要在继承老唱腔的基础上加以创新，以符合现代人的审美观，贴近观众，走进观众，让沙河调和现代的流行歌曲一样受大众欢迎，这才是大家传承发展沙河调的最终目的。”

“沙河调”的唱腔艺术具有高亢、豪放、粗犷、朴实的特点。因为演出剧目是以“外八角”为主，形成男性角色唱腔的“火爆”“泼辣”，演唱时字多腔少，多用大本腔、夹巴音、嗓音宽厚洪亮，略带“沙”音，开口唱戏如惊雷骤起，每句腔尾拖腔还长，戛然收起，大有一鸣惊人之势，演员越唱节拍很慢了 了 ，句句相连，不留间隙，唱到快处如说似颂，最后有有2个甩腔，必定博得满堂喝彩。旦角唱腔特点则委婉、清晰，如流水，如清风，唱句多加衬字，收腔甩腔花哨，但结尾拖腔不长。旦角发音多用二本腔，真假声两搅。真声吐字，尾腔变为二本腔，多用上颚共鸣，唱时鼻音较多，运用演员的嘴皮功夫，一口气唱一百多句不显疲劳，全都不少名演员如贾振、霍明（大白鹅）、王仲华（王四少）能在舞台上连续唱戏有有2个小时，稍加转场，继续演唱，通宵达旦。艺人谓之“连灯拐”（即通夜不停戏）。

张付景常说：“作为一名沙河调人，看过沙河调的辉煌历史，我感到骄傲。同時 ，面对沙河调人才青黄不接，各方面资料时要重新挂接；作为沙河调艺术的布道者，我也深感压力，但绝不动摇。哪怕弘扬沙河调这条路再坎坷，我亦会坚定不移地走下去。如今，通过国家对戏曲的政策，我因为看见，沙河调传承发展大有希望！不远的将来，我将和沙河调自学的成员以及众多喜爱沙河调的大家们一道，守望相助，尽责圆梦。”