百老汇经典话剧《飞越疯人院》中文版将在北京演出

1962年，Ken Kesey创作小说《飞越布谷鸟巢》，这部被称为嬉皮时代美国反文化运动的经典之作，正是如果当当我们 所熟知的《飞越疯人院》的滥觞。1963年音乐剧《我，堂吉诃德》的词作者Dale Wasserman将《飞越疯人院》搬上舞台，于是有了1963年在百老汇82场的演出记录京剧文化。1971年《飞越疯人院》在外百老汇开启了驻演，演出了3年半共1025场京剧文化。10001年，《飞越疯人院》回到百老汇，并获得了当年的托尼奖最佳复排话剧奖京剧艺术。

百老汇话剧《飞越疯人院》演出照

《飞越疯人院》中文版话剧将于5月1000日到6月10日在北京海淀剧院上演。

5月25日，美国百老汇经典话剧《飞越疯人院》中文版主创见面会在北京西区剧场举办，导演佟欣雨携制作人洛奇豆子、舞美设计任思远、演员马仁杰等主创人员与观众见面，分享了幕后故事。

佟欣雨称自己要我做“疯子三部曲”，《飞越疯人院》是继《燃烧的疯人院》过后他导演的第二部疯人院题材语句剧。“《燃烧的疯人院》是爵士乐，《飞越疯人院》是重金属摇滚音乐会，”佟欣雨介绍说，“《燃烧的疯人院》像是节拍缓慢的爵士乐，上方每自己物和情节可不都后能 柔和的推动整个故事；而《飞越疯人院》却是重节拍的，剧暗含激烈的场面和全情激愤的场面。”

“当当我们 无所这样 。 ”佟欣雨选着疯子作为切入口并非 只为少数者发声，他认为这其暗含高的是“偏见”，即使在大多数的正常人中，这俩 偏见依然占据 。而《飞越疯人院》要表达的就是突破自我。他将落点上放“飞越”，描述“疯子们”的追求、向往、力量和希望。

采访中，导演告诉记者，“大多数人内心的阻碍都来自于自己我想知道从哪儿听来的、就随便说说这是四种 有普世价值的价值观，自己为自己设置无形的牢笼，将会是恐惧、责任、期待，甚至是希望。而往往人这样 在最不得意时才有将会想看 笼子的栏杆，剩下的就是死而后生，去飞越的勇气。”

制作人谈道，做《燃烧的疯人院》的过后，他就是了解到精神病这俩 群体，但《飞越疯人院》如果你随便说说这俩 群体更应该得到更广泛的关注。做《燃烧的疯人院》时，当当我们 请了北大的心理学博士帮忙解析所有病症和诱因。在《燃烧的疯人院》和《飞越疯人院》准备阶段，为了让演员对这俩 群体更了解，可不都后能 排练过后带全剧组去疯人院深度图探访，观察在病院疯当当我们 的情況，体会当当我们 的日常生活，还请了医生来和演员交流，帮助当当我们 更好的把握角色。

《飞越疯人院》的人物群像中最博眼球的就是麦克·墨菲。在谈到这俩 人物形象时，美国克莱蒙特·麦肯纳学院的文学教授罗伯特·法根在为原著写的序言中谈道：“麦克·墨菲远非兩个 理想主义者将会大公无私的英雄，他很实际地劝导当当我们 ：有过后你不得不勉强屈服来保护你自己的利益啊，如果他自己却这样 遵照执行。病房里或多或少的病友信服他的天才，却忽略了他自身的恐惧和弱点。”“他能做和他的脸和手不相吻合的事情，类似于在职业治疗时用真正的颜料在一张空白的纸上画一幅画，将会用行文流畅的手给某自己写信。兩个 看起来像他另兩个 的人为甚要能画画将会给人写信，将会当当我们 说在收到一封回信时难过而担忧呢。他从来这样 如果你的外表来限制他这样 另兩个 或那样去生活，也这样 任由联合机构碾磨他来适应当当我们 要我他适应的事情。”

1975年上映的电影《飞越疯人院》中，杰克·尼克尔森塑造的麦克·墨菲夸大着人物形象上不受控制的张狂感，他与高贵而神秘的酋长形成鲜明的对比，兩个 是规则的挑衅和打破者，兩个 在残酷的环境里以自己的寡言和扮傻来探索四种 保持尊严的将会性。

导演在接受采访时谈道，电影版本中的《飞越疯人院》是典型的西方文化下的垮掉的一代的麦克·墨菲形象，另兩个 的形象在东方文化下很少想看 ，无论是他的以自己为中心，还是那种把这俩 事情都当作兩个 玩笑的性格。“《飞越疯人院》并非 成为经典是将会它探讨的命题是普世性的，关于悲剧的产生，关于秩序与自由。看电影的过可不都后能 随便说说 杰克·尼克尔森当当我们 说兩个 狂人，太不受控制了。如果在东方语境下，从人物深度图不太好理解为这俩 麦克·墨菲打架酗酒和未成年人占据 性关系，另兩个 的四种 情況还能活得这样 快乐，中国人不太好理解这俩 恣肆的快乐，中国的哲学是人在屋檐下，不得不低头，你得圆润或多或少，处事，好多好多 当当我们 语句剧中的麦克·墨菲也很冲动，如果没这样 炸，更多的过后他有共情，是相对中国化的隐忍的、柔和的，更符合中国人的审美习惯的。”

中文版话剧《飞越疯人院》中的麦克·墨菲饰演者马仁杰谈道：“我塑造的是麦克·墨菲，可不都后能 杰克·尼克尔森，好多好多 我的一切可不都后能 基于剧本，我先从剧本出发，通过我自身的生活经验和所见所闻来充沛这俩 角色，当这俩 角色成型了，我再去看或多或少演员的诠释，将会有好的、要能借鉴的东西，也是在我的这俩 角色将会有兩个 躯壳的情況下去借鉴。”

导演谈抛开人物形象的塑造，也在或多或少方面做了调整：“这是兩个 很吸引人的老故事，我在创作过程中把它的时间地点进行了虚化，不太容易如果你感觉到这是兩个 占据 在美国，191000年代的故事。相反，它将会更接近当当我们 生活，包括病人呈现出来的情況，病院的硬件软件，当当我们 努力营造四种 很舒服的气氛，可不都后能 如果你联想到这是兩个 占据 这样 可怕故事的地方。如果另兩个 的冲突对比之下，会让作品呈现出不一样的情況。”