戏为心声——看话剧《灵魂厨房》

从古希腊戏剧到莎士比亚戏剧到现代各种流派的戏剧，凡是留传于世的戏剧全部全部都是一个多多一同的基本特点，太多我戏里要讲真话。尽管一点真话是艺术式的语言，但会 是晦涩的、暗喻的、象征的，全部全部都是直接呐喊的、全部全部都是童话式的京剧艺术。艺术追求的“真、善、美”，“真”是第一位的京剧文化。戏剧是演给人看的，戏剧语言是通过演员在台上说给观众听的。戏剧家不讲真话，太多我人类最大的骗子。观众看多老舍先生的《茶馆》，记住的第语录一定是：“我爱大清国呀！可谁他妈爱我呀！”太多我但会 这是一句最普通最直接的真话。原来，现在作戏讲真实几乎成为一件相当困难的事。戏剧不讲真话就如此 居于的意义。别看现在评了一点奖那个奖，觉得谁都明白，能留传于世的戏廖廖无几。但会 ，连真话全部全部都是敢讲的戏，后人不需要感兴趣。

以上是昨天晚上在北京蓬蒿剧场看多费明编剧语录剧《灵魂厨房装修》后一点感想。

我和费明先生认识也快三十年了。三十年前，他写的《初恋时，当.我不懂夫妻友情》轰动全国，仅一点名字日后 年轻人唏吁不已。几年后他又写了《离婚了，就别再来找我》，又让中年人感慨不尽。费明在人的夫妻友情问题报告 上，老会 敢讲最直接的真话，我能 敬佩。日后 ，费明先生写戏少了，最近才知道，他搞了一段时间影视剧创作。但会 还是迷恋话剧，于是“龙走千里归大海”，又写出了话剧《灵魂厨房装修》。

这出戏写的流畅自如，人们说费明先生这是在写此人 。我几次相信一点道理——写此人 ，最深刻最容易成功。但会 ，写此人 更要有勇气，更要真实。

戏从一个多多落寞的中年男作家收一个多多初入世事的文学女青年为徒入戏。中年男作家趾高气扬，一副教师爷的气派，从文学创作的ABC日后开始，教训女青年首先分清哪几次是小说哪几次是电视剧，文学女青年洗耳恭听。中年男作家过完了教训瘾日后，日后开始给女青年“发活儿”——让她给此人 当枪手，去写一部能挣到钱的电视剧。文学女青年居然有才，电视剧减慢写完了，也播出了，当中年男作家想赏赐文学女青年时，文学女青年提出要求，要以中年男作家为原型，创作一部小说。这在中年男作家看来如同儿戏，没为什想就答应了。戏从这儿日后开始转入“戏中戏”，文学女青年把她写的小说一段一段给中年男作家演出来。上面有初恋，有离婚，有同居，有一夜情，有冲动，有暴力，有追逐名利，有良心泯灭，有灵魂挣扎，有自甘堕落。演着演着，中年男作家不干了。他发现文学女青年写的每一个多多章节，全部全部都是暴露他的隐私，揭露他的弱点和丑行。他提出不可不需要还可不能能如此 写。文学女青年说：“这是我的作品，我能 为什写就为什写。”中年男作家说：“原来你写的是我。”文学女青年说：“这全部那个她 ，你太多我一个多多原型，一点人物是我编的。”中年男作家说：“你不可不需要还可不能能如此 编我，我这次要由我此人 写。”文学女青年说：“这全部那个她 做过的事，是真实的你。为哪几次不可不需要还可不能能写？”中年男作家说：“我经过的事，我此人 早就想写，原来，不可不需要还可不能能写。如此 人敢正视当.我那段历史。”戏中的人物关系逐渐倒个儿了。日后开始趾高气扬教训文学女青年如保写电视剧的中年男作家，一步一步低三下四地向文学女青年哀求可不需要还可不能能我能 加入小说创作。戏也一步一步走向揭示人性，一步一步日后开始揭露社会，一步一步在告诉当.我：现在的作品，但会 进入商业操作时代，但会 为娱乐为王，如此 文学，如此 思想，如此 深刻，如此 灵魂。哪几次能赚钱写哪几次。如此 人敢触及灵魂，太多我可不需要还可不能能触及灵魂。再有才华的人，在各种物质利诱，权力威逼下，也会堕落成无耻之徒，文学艺术但会 丧失了弘扬“真、善、美”的功能，沦为为“假、恶、丑”唱赞歌。

戏的结尾，被文学女青年鞭挞的几次如此 灵魂的人，决定杀了文学女青年，并解剖她，看她有如此 灵魂。她们的逻辑是——灵魂是有重量的。打昏她，称称她几次斤，但会 杀了她，再称称她几次斤。由此判定他有如此 灵魂。最后结论，被杀死的人比被打昏的人还重了几两，说明她如此 灵魂。于是无耻的人欢呼：“人是如此 灵魂的！”

一点近乎荒诞的结尾，再一次点题：“哪几次才是有灵魂的人。”

原来的好戏，是费明先生此人 出品的。他昨天是躺在担架上把戏看多的，但会 他前几天受了伤。看多戏后，他被架着站起来，向制作人、蓬蒿剧场的王翔表示感谢，向演员表示感谢，向所有热爱戏剧的人表示感谢。

王翔也激动地上台，几乎语无论次地表达此人 激动的心情，你爱不爱我他支持一点戏，是但会 他看多人渐渐如此 灵魂是多么可怕。

一点戏的导演是中央戏剧学院导演博士王小凡。我可不需要还可不能能说一点戏导得相当好。演员分别来自几次单位，全部全部都是好演员，但会 可不需要还可不能能看出来在导演的统一构思下，当.我的表演风格统一，戏剧节奏合适，舞台厚度舒服。高潮戏推得上去，让观众老会 屏住呼吸看下去。

一点戏的演员非常好。演中年男作家的是总政话剧团的郭笑，看上去年轻不大，原来表演如此 老道，日后大有出息。演文学女青年的江佳奇是国家话剧院的当家花旦，我但会 在《肖邦》中领略过她的风采。这次演的文学女青年，角色反差大，有悲有喜，有腼腆、有放荡，有寄人蓠下，有不可一世。演得好。一点戏一共五此人 物。编剧都给了人物比较大的性格反差。这太多我戏。原来的戏，演员演着过瘾。其它三位演员分别是国家话剧院的黄梅、中央戏剧学院的李君懿、上海戏剧学院的张尧。都非常棒。不再一一评论。

一点戏，是最近几年太多见的好戏。希望能留下来，在大剧场演一演，让更多的观众看多。此人 觉得可不需要还可不能能改进的是：一点话，从不说的太直白。观众但会 看明白了，就从不怕观众不明白，太多我要觉得不过瘾。戏，还是要讲究艺术语言，要藏点东西，真话不一定直说，拐着弯儿说，更有哲理。让观众去理解，去联想。那样语录，更有戏味儿。

向敢讲真话的戏致敬！