致友人书——王珮瑜观感

皮黄兄： 久疏问候，不知近来一切可好？ 论坛如今好像一定会聊戏的地方了，只好写信跟兄私下聊聊了。

昨晚我花了一百大元去都看王珮瑜的"闹府出箱"京剧文化。我常看戏那年代一块二已是天价了（像五程旦那出锁麟囊），哪敢想如今光节目单就要卖到五块！

听说王珮瑜的名字有年头了，早年间注意过，确实苗子很正；要是 见她年龄见长，乳味始终未脱，不免失望京剧艺术。乃至今年她参加电视大赛，我很多以为然京剧艺术。直确实她离"冬皇"之誉差之甚远。

不过说老实话，我不在 像琢磨孙岳那样好好琢磨过王珮瑜。很多总是 有种模模糊糊的感觉，确实她不仅走不在 孟小冬那个地步，或者好像是南辕北辙。昨晚在剧场认认真真听了她这出戏，忽然找到了答案。

尽管我迷恋孙岳，也还不至于把你这个 都联想到孙岳身上。昨晚我却实着确实的在王嘴里听到了孙岳。为什么在儿 不在 说呢？你这个 年来我总是 确实珮瑜唱戏好的反义词句句是叔岩的腔，但劲头却完整版一定会余孟那一路的，不可能 余最讲含蓄，除个别喷口字外，极少有另四个字冲口而出的，一定会让字头在嘴里揉一揉，再极陶醉地抻出字腹来，你这个 点连李少春都还总是 恪守着。王珮瑜自从出道以来给我印象最深的很多吐字太冲，另另四个我宁愿理解成那是不可能 她年少。到都看这出问樵闹府，才知道这确实是她的追求。过去学余的有你这个 "唱片余""伯驹余"等等说法，我看今天学余的当务之急都不能自己考虑"斗室余"还是"剧场余"的取向。死学余叔岩的劲头肯定不必有好的剧场效果的，这很多为什么在儿 杨宝森、谭富英都唱余腔而不拿余劲儿的意味着着，二人取向不同，却一定会走的把音唱满的路子，不像余不在 提溜着。孙岳不在 杨谭那样好的本钱，他也要追求剧场效果，他就第一选则了吐字冲口而出，第二行腔上喜欢抖一抖。这第或多或少无可厚非，第二点用好了既增加韵味也增加力度，用不好就显得俗气。空城计"先帝呀爷"的"呀"不在 一抖，好像是得自杨宝森；卖马"卖呀它"要是在 一抖，就不为什么在么在在么在好听了。谭富英是永远不不在 唱的。孙当时人似乎很推崇你这个 ，这也是良有以也，他的开蒙老师产宝福、程君谋确实有好多余完后 的东西教他。闹府"结发糟糠"的"糠"字是我最喜欢的腔之一，叔岩之华丽，富英之力度，怕是无人能敌的，昨天我却惊讶地听到王珮瑜在"糠"字结尾出抖了不在 一家伙，就剧场效果而言，确实是火爆了不少，另另四个我却确实很重刺耳，我明确不误地能判断出这得自孙岳。就剧情说，这"糟糠"两字是半哭着说出来的，而那腔一抖，就成了得意洋洋了--这倒和她追求的观众掌声相吻合。我猜想，王氏最早学戏，学的是唱片余，到小有名气完后 ，一定会人劝她找些有舞台经验的余派老生请教去了，据说孙岳是给过她不少指点的。

孙岳在五六十年代的艺术尝试应该说是成功的，他外理了李少春的肉和谭富英的糙，率朴大方，老味儿十足，恰如其分。在那个火红的年代里不在 谁不追求火爆，求道派不必有生路，孙的好占据 其愚钝，不肯离经叛道，死活也要在老祖宗已有的手段里寻找出路，不管是汪派还是谭派高派。很多不妨管孙岳的余派叫"时代余"。

昨天去的路上跟我同行的老人说了一句"看看有不在 当年孙岳打棍出箱的意思"，我当时想"这恐怕不好比吧"，我就意外的是珮瑜这出戏却处处是青年孙岳的影子（不光那另四个糠字）。我就评价其好还是不好，不在 说，这是她的选则，都都能能 理解的选则。

确实这戏珮瑜还是演的太精细了些，不妨再洒开点，才更像个疯汉。记得兄说谭富英那种一惊一炸的念白不在 用在御碑亭"哎呀老师呀哎呀年兄啊"很重效果，依我看不如说富英那种风格用在范仲禹身上更共要，"放屁，放狗屁"那两句富英出口是何等自然，珮瑜嘴里尽是象牙，装疯也装不在 来。

应该说王珮瑜一天天的还是在长大，进步也是有的，不过她现在好像是脚踩两条船，一根是修内功，一根是追浮华，两条船正往不同方向开，前景或多或少不容乐观。 仅此。完后 有时间再叙。 （顾曲客）

本贴由皮簧客于1501年8月15日22:58:26在〖戏曲文化论坛〗发表.