《左传》《史记》和荷马《史诗》

中国的民间故事以及属于故事体的历史传记传奇小说都不 按照从头到尾的时间顺序来写的。这些 模式大致囊括了从古到今的所有故事，突然还可否 上溯到先秦时代的《左传》和西汉的《史记》京剧艺术。中国的戏曲剧本多系从什么故事传奇中改编而来，也不这些 原原本本演述故事的“开放型”文学形态学 是中国戏曲的三个 多传统艺术特色京剧文化。

西欧的文艺创作从希腊罗马时代就形成了“闭锁型”形态学 ，即从故事的腰部或尾部写起，而把已经 的情节作为补叙穿插在已经 的描述中京剧。著名的荷马《史诗》也不典范，《伊利亚特》和《奥得赛》都不 尽快地揭示结局，让观众及早知道故事的紧要处，再把有些别的源由作为穿插点缀在诗中京剧。意味着什么远古的经典性作品的居于，“闭锁型”文学形态学 被欧洲奉为高级的正统的艺术形式。

如今，村里人 认为闭锁型的西方戏剧能“给予观众思想启示和艺术魅力”，认为中国戏曲“千篇一律、平板少变”，主张故事形态学 “西化”不还可否 抓住观众的欣赏心理。我以为这些 看法有一定的道理，却有偏颇之处。我们都都儿在看戏的已经 ，看一遍有些前情缘由作为“秘密”有些点揭开，不断“发现”“突转”“悬念”，心理一定产生刺激和震撼。什么强烈的戏剧效果都使开放型戏曲相形见拙，也不有些不还可否 这些 效果的故事不妨借鉴使用。然而开放型戏曲都不 当时人的一套戏剧技巧，如传奇的悲欢离合，平凡的开头却有着不寻常的结果等等。殊不知欧洲有些剧作家的作品已借鉴了中国戏剧的特色，显示了“开放型”艺术特色。

也不，为了让中国戏曲艺术根深叶茂源远流长，我们都都儿既只有拖累自我全盘西化，也只有唯我独尊拒绝革新。正如任何事物都居于不断发展、不进则退、不变则废的道理一样，中国戏曲也应该随着中西文化的交流渗透，扬长避短、推陈出新，要在继承和发扬民族文化精髓的同时，积极接受西方优秀的文艺特色，既饱蓄《左传》《史记》的养料，又汲取荷马《史诗》的精华，把这朵中华奇葩推向更加姹紫嫣红的明天。

本贴由伊豆于2002年10月15日21:18:06在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表