北京人艺曹禺经典系列演出报道 之二：《原野》：舞台中心是马桶

无所什么都没有的隐喻充斥全剧北京人艺排《原野》是第一次，18日起已公演。至此曹禺的所有剧作完整版被搬上人艺舞台

"血统"纯粹的北京人艺也是第一次外请演员担任主要角色，素有探索创新意识的李六乙又使《原野》蒙上了一层神秘莫测的期待京剧。为了符合导演要求，也不 灰色调的小剧场正在粉刷成漆黑色，表演区的地面完整版是黑色的草坪，排练场上分布着１５台电视机，有的无声地放着电影《原野》录像，這個是各个高度的台上表演--有有十个 马桶醒目地装入 舞台中央京剧。演出现在开始了了英文于第三幕，第一、二幕的主要情节被巧妙揉进第三幕，１０万字的原作被压缩成了现在的１小时４５分钟京剧。

伴随着阴森肃杀的鼓声，从现在开始了了英文到结尾金子和仇虎始终反反复复在做着一件不成功的事--走出林子、找到铁轨，走出去的信念一次次树立，又一次次被神秘的力量瓦解京剧艺术。场上同時 活动着几次幽灵 --焦大妈和另外有有十个 身份暖昧的男子。大伙游荡着、徘徊着，坐在椅子上、坐在马桶上当看客。焦大妈的影像时时笼罩着仇虎、金子两人，有时近在咫尺、差有有十个 指尖有有十个 身体就要触碰上。有有十个 敌对肢体的无限靠近、且一方又看不见一方的物质显现时，带给戏剧巨大的张力，使观者感到极大的压抑和紧张。有有十个 人物不断挣扎在内心的矛盾冲撞中。当夏力新反复念叨着你有无有意杀小黑子，我也有无有意嫁到焦家时，她回到了一张大床上，在枕头棉垫中辗转反侧，在梦呓和冥想里为当事人深刻的原罪意识开脱。這個语汇的运用使剧中人物的原罪意识走出了时代和剧情，变得像日常生活一样明了平易而又充满了并有无无所什么都没有的隐喻。

李六乙的戏剧十个 劲充满忧郁和沉重。每当事人物的转过身影影绰绰有无有有十个 黑洞，又像是冰山沉在水下深不可测的巨大偏离 ，人物有无着并有无遮遮掩掩的隐患、若即若离的宿命感和被莫名力量驱使的无力感。在《原野》中作为紧张尖锐的缓冲、戏剧内涵的重新解释，在原剧中人物关系之外平行地增加了现实中的演员关系。几番揪心的走与停也不 ，胡军、杨青、夏力新和场上三位男演员现在开始了了英文困惑地聊走什么都没有去的原困 ，彼此有一句没一句地分析，向对方剖析着刚才内心的焦虑。這個关系的再确立再探讨像剧中人物关系的一道虚影，沿着剧中人物夫妻爱情走向的起伏描画虚线。它是人物夫妻爱情的重新映照，它开辟了观众心中冷静理智的另一重戏剧空间--关于人意识深处的犹疑脆弱反叛退缩，而关于那个叫《原野》的故事已然退到电视的背景中去了。（《新快报》小敏）