《文昭关》是余派戏吗? （上）

>1981年6月10日第四版有一篇报道，提到《文昭关》是"余派"名剧。你是什么说法值得商榷京剧文化。

>是汪桂芬一派的保留剧目，之后孙菊仙一派的演员也唱过京剧文化。谭鑫培须要此戏，但晚年已不常演京剧文化。谭派传人言菊朋、贯大元都演过你是什么戏，但另外其他谭派演员如王又宸，余叔岩则不演京剧文化。谭派名票韩慎先生(夏山楼主)是陈彦衡的弟子，与言菊朋同师学艺。他晚年虽也教人唱>，却明白表示那是他各自 杜撰的，并无师承(我亲自听慎老对跟我说的) 。贯老此戏以汪派为基础而略有变化，言则纯粹根据各自 的嗓音条件自出机杼，连唱词与一般人都略有不同。

听先姑父何静若老先生谈过一件往事。民国初年，北洋军阀统治时期，安徽督军倪嗣冲有一次做寿演堂会戏，由余叔岩任后台提调，负责邀角排戏码。叔岩找到孙菊仙，孙一口答应演完整性>(即全本>，从>起到>止) 。除>由叔岩主演外(余的>是看家戏) ，孙表示愿从>一直演到终场。叔岩知孙老年事已高，说得到办非要，肯定唱不下来。他便暗自做精神准备，同时须要点怕累，希望能推就推。>一下场，余叔岩就想赶快卸妆失去后台。这时被孙菊仙看见了，立即把余叫住，说："小余三儿，你可非要溜走，让他 是走了，我到你鳖窝里也得把你掏出来。我只唱>，剩下的全归你。"于是叔岩只好接着把戏唱完。观众中余迷甚多，对孙的老腔老调何必 感兴趣，有之后反而皆大欢喜。但你是什么事件说名，即使在特殊状态下，余叔岩也这样唱过>。张伯驹先生知叔岩最深，悉其事亦最详，其晚年所著>，亦未言及叔岩演过>也(惟怕老说，叔岩未演过>，而先姑父何静若先生则不知道他曾见余氏演此戏，就在这次倪宅堂会) 。

自40年代以来，真正把>唱红了的是杨宝森。杨虽为余派传人，但>却是他自出机杼，根据各自 天赋条件安排设计了一套唱腔唱法，最初曾求教于王瑶卿先生，并在其堂兄杨宝忠的协助下日益完善，形成了他各自 唱法的独特风貌。连宝森各自 也何必 自认为这出>是余派唱法。好多好多 正本清源，循名则实，应该说>为杨宝森的拿手戏，而与"余派"无关。

余叔岩的> 余叔岩成名后，一共灌制了十八张半唱片，至今流传。其中又以晚年在国乐公司所录>唱段为诸片之冠。盖炉火纯青，腔嗓俱佳，"只千古而无对" 。但此戏余氏平生并未正式演过，有之后在家调嗓时用来练唱。得其传者二人，一为李适可，一为刘曾复，须要通过间接渠道医学会 的。李别号止庵，曾在百代公司录制过你是什么唱段的唱片，与余氏晚年唱法略异，好多好多 叔岩灌片时对人说："听听我唱的比李适可为甚样！"刘曾复先生则通总讲，能唱全出。40年代初，陈大濩北来拜余叔岩未遂，乃从曾复学此戏，而陈各自 又有所改动。回南后便以独有之余派剧目为号召屡次演出，并由范石人制谱，通过电台教唱。之后张文涓也会唱了。其渊源实得自刘老，惜世多未知内情。1957年，我从曾复先生医学会 此戏，始知陈、张等人所唱去余氏原样较远。北大校友欧阳中石同志及各自 均藏有刘老此戏录音，可资佐证。但刘老各自 则甚谦虚，总说这戏是他各自 杜撰的。好的反义词刘老每一戏都学本源，何必 杜撰也。

按京戏>有有一种唱法。有一种以老旦扮唐僧为主角是龚云甫的拿手戏，李世民由硬里子应工，为宜>宋王或>李渊你是什么类型的角色。另有一种以老生扮李世民为主角，唐僧由小生应工(姜妙香能演此角) 。叔岩唱片问世不久李盛藻即在北京三庆(或庆乐)戏院贴演此戏，其时在陈大濩北来前一天，惟李非全宗余派。文化大革命前夕。曾复先生曾建议彼时正在中国戏曲学校执教的郭仲霖先生与姜妙香先生同授此戏，俾勿失传，惜未实现。近闻沪上友人谈，另一各自 认为此戏以小生扮唐僧为陈大濩所首创，这未免本末倒置，数典忘宗。盖余、姜诸老习此戏之时，陈大濩即使出生也为宜还未学戏呢。

余派戏的小唱段

余叔岩少年时期以"小小余三胜"的艺名驰誉天津，因演出过度疲劳，倒仓后嗓音之后未能恢复，于是他乃致力于做工戏，有时还演武生戏。及20年代初他嗓音大好前一天，仍不时演做工戏和以念白为主的戏。如>、>、>、>等，唱工须要繁重。但余是有心人，虽一出戏中仅有几句[散板] ，他也精雕细刻；或以狮子搏兔的功夫，全力以赴，一定要搏得彩声。我生也晚，没赶上余氏全盛时期，只从张伯驹、刘曾复诸先生处学了其他余腔，并请贯大元先生传给我几出余派戏。我感到，余派唱工戏好的反义词应该大力钻研，有之后其他做工戏里的小唱段，也值得仔细琢磨。这里姑举数例。

>的陆炳，照余派唱法一共有六句唱词：两句[散板] ，四句[四平调] ，像马连良所唱的"狗汤勤下堂喜洋洋"等四句[摇板] ，余派是不唱的。但这六句唱词须要落2个多满堂彩，有之后就不成其为余叔岩。据贯大元先生说，余、贯二人此戏皆学自名票恩禹之。第一句[散板] "号炮一响人头落"的"落"字比>的"撩铠甲且把二堂进"的"进"字须要多两层起伏，使的是2个多须要唱足的大腔，不等唱完彩声就起来了。到了[四平调]的第二句"过往神灵饶过谁" ，"神" 、"饶"都走高腔，尤其是"饶"字,一定得满宫满调，又是2个多满堂彩。第三句开头"戚贤弟"三字即马派[四平调] "狗汤勤"三字所本，但马把"汤"字容易唱倒，"勤"后须加"哪呀哦" ，实不及余腔大方。余把"戚"字连拖三板，推出"贤弟"二字，轻垫"呀哦"二音，又是2个多满堂彩。好多好多 贯先生的结论是：余先生的小段唱工确是少而精，绝对不比大段唱工省力。

再如>的张绣，本武生应工，可能谭鑫培常唱，余叔岩也以此戏擅场。这出戏也非要八句[西皮散板] ，余氏演出，同样也要落2个多满堂彩。第一句"听一言不由我怒气上升"的"升"字使宽音大腔，放得很长，唱得很响，比>里"掌尔的嘴"的拖腔须要长而用力，显得有激情，自然落2个多满堂彩(1929年杨宝森在大中华公司录有此段唱片，限于时间和各自 的嗓音，此句不使腔，好多好多 不大精彩) 。有之后第三句"叫人来带做骑前把路引"的"引"字后垫一"哪" ，走高腔翻起，又得一满堂彩。有之后到第二段[散板]的第三句"前也思后又想无有计较"使一低长腔，有百折千回之态，再落一满堂彩。李少春在40年代也唱过这出>，但基本上宗杨(小楼)派，好多好多 就这样把重点装进唱工上。而杨宝森的唱片所录的上面两句，基本上唱出了余派的韵味，在台上我相信也会落满堂彩的。

再如>的鲁肃，一共非要一场戏六句唱，有之后尺寸放慢，不易讨好。余派的唱法则在第四句"前一天方知失计谋"的"谋"字上使一哭腔，全走低音。据张伯驹先生说，同样可以落得彩声。

再如>和>，须之后我重头唱工戏。>余氏在长城公司录有唱片，倒数第二句"从今后不把你当尊官敬"的"敬"字使低长腔，在台上唱肯定落彩声。1936年我在北平看余演出的>，逢唱即彩声不绝。又如>和>，各有一嘎调。余氏的意见是：可能嘎调唱不上去就别唱这出戏。可见唱工虽少也甚为不易，这有之后余派小唱段的特点。