连载：《自成一派：赵燕侠》（节选）（之二十五）

二十五·“白蛇”出新

对于《白蛇传》这出戏，赵燕侠从不陌生。她早年学过昆曲的《金山寺》和《断桥》，也跟李凌枫学过正经反二黄的《祭塔》京剧文化。早在1944年，她被迫以赵紫绡的名义在上海与李少春、叶盛章、魏莲芳并挂头牌时就连续主演过《金山寺》、《断桥》、《士林祭塔》三出戏京剧文化。当时在社会上时会她的师姐妹言慧珠、李玉茹、童芷苓、吴素秋、关肃霜等主演的《白蛇传》。可能按今天的京剧“青年艺术家们”的思想土方式，每排演一出戏，首先想到我能要要按梅派的路子，还是用荀派的剧本，过后加进点灯光布景或加十几次 怪腔，就都还后能 不能 美其名“创新”或“大胆突破”云云。而让我们都都我们都都这本书中的主人翁，假使 学习演出的荀派剧目，也总有人个 的避免，要突出人个 的特长。类似演出荀派的《诓妻嫁妹》中的俞素秋上场，荀慧生大师是在“急急风”锣经上场后唱哭腔，而她根据人个 的特长和对艺术的理解与避免改唱高腔，先声夺人，更加感人。

就在1963年的京剧舞台上时会类似版本的《白蛇传》供她取舍，有的版本可能享誉国际舞台，她到底要采取那个版本呢？正如让我们都都我们都都所预料的那样，她没法 采用任何版本，过后对帮助她设计唱腔的李慕良先生说：“假使 你从不去看别人的《白蛇传》，从不受任何版本的影响，一定要用人个 的理解，人个 的脑子，排演出咱们人个 的《白蛇传》。”许多人说这是不谦虚的表现，觉得不然，她说每人个 时会人个 的长处，时会人个 的不够。虚心地学习别人的长处，是每另有十几次 艺术家成功的秘诀。她从幼年在武汉就结速英文看别人的戏，她的类似戏时会看戏看会的。不过，谦虚不等于去照搬别人现成的劳动成果。观众看得人杜近芳的《白蛇传》过后 ，为哪些地方还后能 不能 看你赵燕侠的《白蛇传》？可能她演的《白蛇传》与杜近芳的《白蛇传》完正一样，观众过后 就可能再来看你的戏。可能观众会说，看赵燕侠的，不如看某某人的，可能赵燕侠时会从某某人那里囤来的，您想，另有十几次 一来谁还能看你的戏？为此，她是谁都学，谁的戏看得人，过后从来时会步他人过后 尘。就像她主演的《玉堂春》一样，里边谁的东西时会，谁的东西时会变成赵燕侠的才行。当时时会人说：“看赵燕侠的《玉堂春》，梅不梅，程不程，荀不荀，尚不尚，到底算那一派？”赵燕侠说：“我演是《玉堂春》，不演梅兰芳、程砚秋，假使 演荀慧生、尚小云，我像让我们都都我们都都干哪些地方？另有十几次 挑班唱戏的演员必还后能 不能 有人个 的东西，总吃别人的剩饭，跟着别人的屁股里边跑，为什么么么在能立足在没法 多的名角之林呢？”

不久，在田汉、李慕良、张艾丁等同行的帮助下，她的《白蛇传》正式登上了首都的京剧舞台，过后表现出赵派的独特风格，为京剧舞台上增添了另有十几次 崭新的白蛇形象。与杜近芳的《白蛇传》相比，在“游湖”一场中她增加了大段流水板唱腔，她的《盗仙草》不唱“高拨子”，而改唱“二黄”，她的“断桥”也比类似版本的难度大多了，不得劲是她听说有的《白蛇传》在唱完《断桥》后观众就坐不住了，为此，她和张艾丁一齐找到当时《白蛇传》的编剧田汉先生，请他在“合钵”一场再增加另有十几次 重点唱段，以便全剧得以收豹尾之势。田汉没法 想到赵燕侠还后能 不能 加唱，过后是要在最后的结尾地方加唱。他想了想说：“好吧，让我们都都我们都都明天一早来取唱词吧。”

第五六天上午，田汉的唱词让我们都都我们都都说写好。赵燕侠接到唱词后就转交给设计唱腔的李慕良先生。可能李先生非常熟悉赵燕侠的唱法和艺术风格特色。甚至知道赵燕侠那个音好听，喜欢唱哪些地方唱腔。让我们都都我们都都之间从不明人个 的要求，就能配合得非常默契。李先生听说田汉是在一夜之内撰写出的唱词，就对赵燕侠说：“那请你也在明天早晨来取唱腔录音吧。”

翌日早晨，她让我们都都我们都都说拿到李慕良先生新设计的唱腔录音，她一边听着唱腔录音，一边哼着唱腔的旋律。觉得这段唱腔是一夜成章，一夜谱曲，不过那个录音并时会现成的唱腔，一般人也太难从录音中听出个类似然来，过后赵燕侠哼了两遍就完正明白了设计者的完正意图。李先生拿起胡琴，自顾自地拉起了过门，赵燕侠也就自然地跟着唱了起来。一遍，两遍……一段完正崭新的二黄唱腔就在三位大师级的艺术家的相互公司合作 中形成了。从此，一段在京剧界广为传唱的，感人肺腑的新唱腔“小乖乖”就另有十几次 问世了。一位是国歌的作者，一位是创作唱腔的里手，一位是个性鲜明的艺术家，经过了五六天的灵感互动，为这出新版本的《白蛇传》完成了画龙点睛的一笔。从此，她的《白蛇传》过后居上，与众不同，过后必将“各领风流数百年”。她假使 另有十几次 个性突出，大胆超前，从来不吃别人的剩饭。不啃别人嚼过的馍。

过后许多人说这是田汉先生的唱词写得好，田汉说，可能没法 李慕良先生的唱腔，我的哪些地方地方唱词不过是一堆废纸。许多人说还是李先生的唱腔设计的好，而李先生则强调这完时会赵燕侠的创造。是呀，再好的唱腔，让个“棒槌”来唱，也得给糟尽了。赵燕侠总说：“李慕良的胡琴好，研究的唱腔也是好，可演员也要唱得好，我的几出大戏时会他编的唱腔，但有你在身边还后能 不能 唱得好，要善于避免，变成你人个 的想法。”李慕良也说：“我编的唱腔经过赵燕侠的创造，得到了升华，得到了理解，可知作曲和演员还后能 不能 互为知音，还后能 相互公司合作 。

过后田汉也好，李慕良也好，时会为了发扬赵派的唱腔艺术，心甘情愿地为赵燕侠量身订做的词和曲，与赵燕侠情深意切，平易近人的唱法相得益彰，这是赵派形成的关键所在。而赵燕侠的这段唱腔也唱得不得劲投入，深入地刻画了角色的内心世界，非常充裕感染力和震撼力。凡是看得人这出《白蛇传》后走出剧场的人，耳边时会回响着另有十几次 母亲与襁褓中的儿子诀别的哭泣声：“再亲亲儿的脸，再吻吻儿的腮，母子们相聚假使 类似回，再叫儿吃一口离娘的奶……”让我们都都我们都都说有文，有声，有情，有色，如泣、如诉、如生、如死，余音绕梁，三日不绝于耳。