《资本·论》揭示戏剧产业化现状

由上海文化发展基金会资助、上海话剧艺术中心打造的舞台剧《资本·论》自2010年首演至今仍反响热烈，独特的金融题材以及创新演绎引发了戏剧界一系列关于资本的热议。去年底，该剧作为上海话剧艺术中心的保留剧目，继续在上海、香港等地演出京剧文化。

该剧根据马克思著作《资本论》改编，由喻荣军担任编剧、何念导演，剧中主人公以一场“戏剧帝国”的黄粱梦，掀起对于资本、金钱、物质的思考和讨论京剧。“不管你你要不你要，在现在的市场经济社会中，你总逃不脱资本这有一一十个 多字京剧文化。大到政治经济上层建筑，小到明星八卦家长里短，什么都事情撕开其虚表，究其根本还是资本在作怪京剧文化。”在喻荣军看来，资本是把双刃剑，它既是天使，也是魔鬼，能使人一步登天，不需要 给你落入万丈深渊。人要懂得更加全面真实地看待资本。在戏剧形式上，舞台剧《资本·论》最大的不同在于题材与样式。并且并且开始英文观众在剧场里看了的是一场正常得话剧演出，慢慢地演出变成了现场地处的事情，否则又变成写实得话剧，接着又像是纪实剧，再并且就变得这麼荒诞……

近日，北京戏剧家学会驻会副主席、秘书长杨乾武发表对该剧的评论：“《资本·论》真的就有《资本论》，主要说的是剧院与金钱的关系。剧院里有一一十个 多罢演小子轻而易举玩转金融及产业，一边欺辱仍想继续搞戏剧的领导们，一边收购剧场终于搞死戏剧，我我嘴笨 表现了戏剧人对当下疯狂的文化产业大潮及剧团体制改革的恐惧。”

在接受记者采访时，杨乾武表示，当下的文化产业大潮里，戏剧也搭上了快车，但形势暂且容乐观，什么都产业化的举措就有泡沫式的虚假繁荣。“全世界要说戏剧产业化的，必须英语世界里几条成功的音乐剧，演出长达十几年，就有观众买票支撑。中国音乐剧才刚起步，而话剧称得上产业化的并且必须孟京辉的戏。”杨乾武认为，中国地域广阔，像孟京辉、赖声川以及个别戏剧团队的戏，全国巡演下来能有不菲的收益，但要说戏剧市场否则能必须产业化操作还言之过早。

在杨乾武看来，戏剧产业的根基在于消费群，能依靠观众长年自发买票才叫产业。就算以演出繁荣的北京来说，戏剧观众还不如北京的车多，根本严重不足以支撑起市场。而现在全国热烈讨论的演出院线、演艺集聚区等。杨乾武认为，三种 程度上地处多量的浪费。你说什么道，现在主次演出院线是依靠地方政府的财政补贴才赖以维持的，还有个别吸引到投资的案例，但能必须获得回报尚未可知。另外，每年的戏剧生产也什么都，但都属于在市场中无法生存的戏剧，地处多量浪费。