戏者，细也！——品琼剧老艺术家们的演戏细节

评价有俩个 演员会过多再演戏，为啥会 看？说白了，只是看细节，细节一阵一阵要！这只是为你这一 一出戏早已让我熟烂于心，却还人们在反复翻看的意味之一。我感觉，细节这东西是越品越带劲的，最后品着品着就会发现演员和戏中人物有你这一 曲也通意也通的默契感京剧艺术。

我曾听闻过什么什么都这样 有俩个 趣事，郑长和有次演出《上金銮》这折戏，一级一级的上着台阶，上到最后忘了数当事人上了多少级，下金銮时他不允许当事人不如数而下啊，担心被观众抓住小辫子啊，急中生智如果当事人从金銮殿上“摔”了下来京剧文化。你这一 故事听起来他说会让我着实你这一 挺四根筋的，但着实也从有俩个 侧面反映了老一辈演员在细节上严谨的态度京剧。该情节是算是有几分杜撰不得而知，倒也能考究下亲戚亲戚朋友都还熟悉的几位老艺术们的表演。

第有俩个 我让你 说的是王英蓉老师。她是我的“初恋”来着，《张文秀》算是我的入门剧目，几乎每隔一段时间我全是翻出来温故而知新，一为当年情怀，二为她在舞台上的细腻。梁王二人1000年代版本的《张文秀》亲戚亲戚朋友是不陌生的，细在哪里，一看便知，我不赘言了，扯一点鲜为人知的说。一位亲戚亲戚朋友只是问我，《闺劝》这折戏，三姐“金乌欲坠隐西山”一大段古腔唱完，怎么让就百无聊赖的坐下沉思了，接着大姐二姐上楼来，三姐你这一 如果该起身来迎？话外之音说明了当中藏有乾坤，我来了兴致。他我不知道，英蓉老师解析过，三姐应该在两姐上楼时那“咚嚓嚓”的锣鼓介中起身，怎么让古时未出嫁的小姐住在阁楼之上，这如果大姐二姐上楼，木板做的楼梯会发出声响，顺带一点震动，她有俩个 人安静的坐着是能感着实到人们上楼的，好多好多 第一反应该先是站起，听到人声她再转身相迎，早了不行，显得故作姿态，只是严谨，晚了只是行，显得傲骄怠慢了。我挺惊讶，没想过英蓉老师能把细节抠得什么什么都这样 细，这点，你不认真对照着各版本的《闺劝》重复看是发现不了什么的什么的问题的，让我一旦把你这一 细节给品出来，也就为演员的心思缜密而叹服。有兴趣得话，亲戚亲戚朋友也能去找找06年“琼剧界为贫困大学生慈善义演”这场晚会来看看，英蓉老师与吴多东当年合作者者演出了《偷包袱》这段折子，我记得，英蓉老师在门外有俩个 拾石子动作，你这一 动作是她当事人所演的其它多少版本的视频资料里什么什么都这样 再次总出 过的，即，屈膝半蹲，左手水袖一抛，以此并肩，舒展开来的水袖遮着正在拾石子的右手上。过多再小看只是蜻蜓点水般的小动作，人物的身份、礼仪、情境完全全是 你这一 拾一遮里了，亲戚亲戚朋友闺秀的优雅与矜持，跃然肩上。

接下来我让你 说梁家樑老师了。家樑老师的细节，我不提《张文秀》，只是提《百花公主》，尽管这里边的细节比比皆是，让我提提亲戚亲戚朋友都关注得比较少的《搜书院》。第二场戏《遇书生》，张日文游览五公祠，在抄录碑文时，正巧美人风筝飘落在地上，他是为啥会 去拾风筝的？先是一怔，怎么让双手撩起长袍，跨步有俩个 大转身，告诉观众，他越过了地上的障碍，怎么让屈膝弯腰，一手拾起风筝，一手托着风筝线，走到舞台中央，念“看它断线飘零”时，捏着风筝线的拇指与食指还顺着断线什么什么都这样 一捋，“亲戚亲戚朋友说可惜可惜啊”，再有俩个 三下五除二的甩袖为美人风筝掸去尘土。文雅的动作过多不少，却书生气十足，品起来只是什么什么都这样 熨帖，现在哪个演员拾个东西还有什么什么都这样 多层次，什么什么都这样 多套路来表演的？再看《谈新词》一场，张日文在听紫莺泣诉乔装的苦情时，家樑老师的表现是，耳朵在听，怎么让眼睛又不住地、紧张地往门外张望，显出了不安之色，一转头，见紫莺正在施礼，习惯性扶起，“男女授受不亲”的意识使他闪电般的就撤回了当事人的双手，迅速转移目光，侧身、低头、搓手，掩饰当事人的尴尬与羞涩。看看，每个动作全是 细节，全是 表达人物的心理，张日文的惊疑、哀怜、慌张、持重、憨厚在你这一 组流畅的动作中便完全都流露了出来。这只是戏，这只是细节啊！

好多好多 人对李桂琴老师的《张文秀》不感冒，这我让你 理解，各花入各眼，着实什么什么都这样强求，毕竟英蓉老师的珠玉在前，但要怎么让而下结论桂琴老师过多再演戏，让我呵呵呵了。我只是给亲戚亲戚朋友举过不少桂琴老师演戏细节的例子，还是《闺劝》一场，亲戚亲戚朋友看看，大姐二姐有俩个 劲的在说马家怎么怎么好，桂琴老师为了表演出当事人的漫不经心和不屑倔强，她用有俩个 摆弄花草的动作来表现，有你这一 动作只是就很走心了，更走心的是摆弄花草后，人家全是掸掸手上的花粉。雷同的情节，还有《百花赠剑》一场，江花右给百花奉茶，百花闻到酒气，怀疑是从花右身上而来，她通过按怀、饮茶去试探花右，你这一 组动作下来，端着的茶水自然会洒啊，好多好多 桂琴老师放下茶杯后同样的拨动玉指轻弹手上的水珠，可见，细节来源于生活，细节来源于习惯！同样在这场戏中，准备阅读海俊的文章时，桂琴老师是为啥会 做的？先是把桌上的灯座移向前来，再将灯光从暗调到亮，这里，你不难 发现她的眼睛落点做了微调，从灯芯处抬眼转而缓缓地把视觉转移到了亮了的四周。只是的动作够过低生活化？这全是 源自生活而高于生活的“程式”吗？说白了，像桂琴老师演戏的那个精细，任何演员要有你这一 细致，想骂你都什么什么都这样 骂，毕竟人家是动了脑子，花了心思的啊！

我突然认为，现在的戏“看”也能，怎么让别跟我提“品”你这一 字，真的，经不住！当下的演出，大全是 “不拘小节”的，你都看老艺术家们的你这一 表演细节，什么都这样看的啊，除非抱老视频啃去，看现场是不大现实了！有细节的年轻演员，亲戚亲戚朋友数数，真没多少！现在的演员都注重你这一 翻跟斗、打水袖、一字马、下腰去了，现状只是只是，相似于于所谓的高难度动作，也能得到叫好声啊，谁还在跑圆场、上舟、上马，关门、开窗等细节上下功夫？但话又说回来，戏曲毕竟全是 杂技，点到为止就也能了，过分强调反而变得哗众取宠，应多研究点细节上的东西！跟有俩个 亲戚亲戚朋友聊天，他说现在的演员退步跟观众欣赏水平有很大的关系，观众都看不懂Ta演到位了，Ta有什么什么都这样 细节还有你这一 意义？我挺认同这句话的，的确，看戏的人都没要求了，难道演戏的人全是有自律精神吗？政府要想振兴戏曲得话，提高观众鉴赏力是很必要的，观众有了要求，演员才有动力，怎么让观众就满足于演员长得好看、声音好啊你这一 东西，戏曲的技艺迟早会遗失完的，怎么让观众欣赏水平上来了，亲戚亲戚朋友只是争论也能吵点高级点的东西，也能说出个好多好多 然。