北京人艺曹禺经典系列演出报道 之一：《原野》一望无垠

朋友迷路了"、"迷路了"、"迷路了"……昨晚，当胡军和夏力薪在布满电视、荒草、泛着金属光泽的冰箱、水桶、马桶曾经 一派"现代化"的环境里时说出了曾经 的台词。朋友所扮演的金子和仇虎这对燃烧着爱与恨的恋人不想逃避一种生活生活束缚（封建的、自身的、人性的），却又一边迷惑地高喊逃跑，又是这麼顽固地原地不动京剧。这是北京人艺为纪念曹禺诞辰90周年而演出的小剧场戏《原野》的有有另一个 场景京剧。

"朋友迷路了"京剧。这仅仅是一句台词京剧艺术。可这恰恰是每看导演李六乙的戏时总要有的最初感受。他总是那样与众不同，不管你不想不不想，喜欢不喜欢，本来管表达的全部不全部，巧妙不巧妙，他一定要把他对生活的见解通过话剧表现让我看。从最初的《雨过天晴》、中期的《非常麻将》、现在的《原野》，你接受起来最先感觉是"不适应、迷惑，而后才感到他那颗愤世嫉俗的心"。曹禺先生的《原野》本来例外，他把曾经 的剧作顺序打乱，好像是先从第四幕日后日后刚结束了了，而后折回。不过这不重要，有日后 情节有日后 被忽略了。仇虎、金子、焦母、焦大星、白傻子、常五爷好多好多 从自身的性格和命运出发梦呓般地自言自语，偶尔总要人物交流时所表现出的挣扎。在这里反封建、复仇已不再是主题，人对自身环境的挣扎和总是对自身充满疑惑和否定的情绪成为主导。在这人 意义上说，《原野》有了新意义。

著名评论家、戏剧导演徐晓钟说，六乙通过最近的三部戏树立了当事人独特的风格，非常有个性，他把《原野》赋予了新意。社科院研究员叶廷芳先生说，他把曾经 曹禺创作中不太重要的东西发现龙 来了，加大了人物内心的表现力度，充裕了曹禺精神。

尽管朋友没看总出 代化的环境同人物到底有何关系，没看懂为那此不可以从马桶里掏出可乐喝，甚至这麼搞定夏力薪和胡军在关于"难忘10天"一段对白中金子为甚要流泪？朋友迷路了，有日后 没关系，有日后 《原野》一望无垠…… （《北京晚报》满岩）