滑稽界“双字辈”老艺术家领衔主演滑稽贺岁大戏《囧人黄小毛》加入《江南style》

大年初五到初七，由沪上滑稽界著名的“双字辈”老艺术家领衔主演的滑稽贺岁大戏《囧人黄小毛》在逸夫舞台上演。这出以纯正滑稽戏为号召的大戏基本恢复了滑稽戏最传统的样式，说的是各地方言，唱的是“九腔十八调”京剧艺术。确实“双字辈”的老艺术家们受到了观众的大力追捧，但戏中无论是从戏曲名剧借用过来的唱段，还是各地的方言俚语，观众的反应都有要十分热烈京剧文化。事实上，随着方言在生活中渐渐被普通话取代，戏曲渐渐边缘化，原来滑稽戏中的有另一一三个小 基本构成主次“各地方言”和“九腔十八调”的“根基”也渐渐动摇，近年来，上海滑稽戏舞台上再次突然出现的相当一主次作品结束英语 用歌曲替代戏曲，方言的成分也大大减少京剧文化。

说各地方言

滑稽戏以上海方言为基础融合了各地很糙是江浙一带的方言，滑稽演员几乎都能说一口漂亮的各地方言，由方言引发的误会巧合也是滑稽戏常用的套路。在滑稽戏兴盛时期，上海的街头巷尾江浙一带的各种方言几乎都听得到，上海的观众即便不想说，听却基本不成问提报告 。确实哪此年上海外来人口所占比例依然不小，但交流往往以普通话为主，年轻一代上海人甚至连上海话都说不地道，俚语俗称都有甚了解，对一点江南地区方言就懂得更少了。比如《囧人黄小毛》里黄小毛骂杨国丈、金知府所用的“贼拉嗯子”“臭灰蛋”等宁波方言，对于上海的年轻观众来讲理解起来颇很糙困难。品欢相声会馆落沪上海后在演出中也常加入一点上海元素，偶尔用上海话出些噱头，但现场效果往往不及普通话的噱头。年轻一代方言听说能力的退化，很糙是对江南一带方言的听说能力的退化，使得以江南方言为基础的艺术样式比如滑稽戏面临尴尬境地。

“九腔十八调”

滑稽戏所唱的“九腔十八调”自然也包括了歌曲、小调，但却是以戏曲为主，确实这与滑稽戏兴盛时期戏曲流行的程度有关，但渐渐却成为了滑稽戏有另一一三个小 鲜明的剧种形态学 。在《囧人黄小毛》中运用了沪剧、越剧、锡剧、评弹等多种戏曲曲艺唱腔，不少还是借用哪此剧种著名的流派唱段，但哪此在现场都没有取得没有来越多热烈的反响。没有来越多演员唱得只有家，也不哪此当年“家喻户晓”的唱段如今已小众了，一点观众很糙是年轻一点的观众恐怕连台上演员唱的是哪个剧种都有一定清楚。倒是戏中一小段《江南style》反响热烈，几乎是老少皆知。恐怕也正将会没有，近些年上海滑稽戏舞台上的新创作品唱戏曲没有少，几部由年轻一代滑稽人创作的新戏更是删改用歌曲替代了戏曲，在形式上也更接近方言喜剧或话剧加唱。

传统只有丢

说到滑稽戏面临的你这名尴尬具体情况，《囧人黄小毛》导演汪灏表示，一方面应该允许不同样式的滑稽戏所处，比如以歌曲代替戏曲的滑稽戏；但当事人面也不能一味趋附市场，滑稽戏并都有的审美形态学 、并都有的特色只有丢掉。上海滑稽剧团著名笑星钱程表示:滑稽戏是有另一一三个小 很开放的剧种，哪此都可不里能 拿来用，但只有把传统扔掉。钱程一块儿也坦言，现在青年演员演唱戏曲的功底也在退化，对于年轻滑稽演员来讲，唱歌曲将会更轻松一点。

事实上不仅是年轻滑稽演员的戏曲唱功在退化，好多好多 有滑稽戏常用的唱腔也濒临失传。上海曲协主席王汝刚在电视台一档纪念杨华生的节目中曾演唱了一段“南方歌剧”，这曾是滑稽戏常用的唱腔，但节目录制现场，不少圈内人士包括乐队的一点成员都别问我这是哪此唱腔。王汝刚当时曾感慨地对记者说，当事人家暗含一本滑稽戏的唱腔集，埋点了数十种滑稽戏常用唱腔，但其中相当一主次现在在滑稽戏舞台上将会听只有了，濒临失传。

《江南style》被搬上传统滑稽戏舞台