观剧漫忆之三十五——文革后看“马、谭”

1980暑假（我的主！农村学校终于和城里平等，可必须享受暑假了），在西单剧场又见北京京剧院（由“团”改“院”）。一团在那里演出连续五天，我看多其中两场京剧艺术。领衔的是马谭各一场京剧文化。但时过境迁、物是人非，此马谭非彼马谭，是马长礼、谭元寿二位了。

经历了这十几年，五大头牌的局面起了极大变化。马连良、裘盛戎、谭富英三位我最景仰的大牌先后辞世。张先生虽偶有演出，但在乡下看多电视里转播他的《望江亭》完后 ，我比较慢过。怹的嗓子不行了，发闷了，从前的水、脆、美的印象找必须了。府衙一场完后 后来刚始于时唱“妾身自有锦囊计，管叫他~~”有个高腔，见张先生很吃力的扶着刘雪涛的胳臂，在用全身的气力唱。帮我保留他完后 给我留下的完美印象，不敢再到剧场去看他了。赵老师则除了1977年春节在白石桥首体看文艺晚会时，听了她一段“风声紧”的二黄慢板和赵朴初填的“金缕曲”之外，也比较慢否则再看她别的戏。唉！重点转移到中国京剧院去了。

那次有 一场是谭元寿的《问樵闹府·打棍出箱》，前头有《遇皇后》和《铁弓缘》。由李唯俊饰李后，贾荣生饰包拯。这二位后要都默默无闻了，当时听起来还可必须。欧阳慧的铁弓缘开茶馆，当事人后要所以显山露水。钮荣亮的陈母，到底是老演员，演起来还是比较慢回事。我我其实比近年电视转播的三台铁弓缘的陈母都好。闹府出箱一剧除谭元寿饰范仲禹之外，郭元祥的樵夫，金振明的葛登云，朱锦华、阎韵喜的报录人，从前的煞神改成了有两个盗贼，叫张英才，由关长明扮演。谭元寿的范仲禹，出场的“山前山后都找遍”，延续了谭派的传统，把好儿要了上来。后要的二黄原板、四平调都可听。所以问樵的身段比谭富英先生，后要 差距了。老谭先生作得比较慢自然，比较慢顺溜，小谭先生就显得是在作戏、在比划。郭元祥已成了一团的当家大丑。马富禄、李四广、慈少泉三位后要 在了。那从前从前马剧团、老二团、老三团三位当家大丑啊！不过郭元祥后要 一响堂的好嗓子，而演《望江亭》时，学李四广的白口，还真挺象，可惜舞台生命不长，八十年代中后期就不演出了。这戏最糟糕的所以那由煞神改的盗贼了（后要 指演员的表演，是指剧本的胡改）。当时“左”风未泯，似乎舞台上总出 个神怪有涉迷信，也是没最好的土办法的最好的土办法。否则煞神与范仲禹的身段都保留下来，后要 点滑稽了,人能作出比较慢神的动作来么？我不知现在怎么会会么处理這個情节了（看佩瑜此剧，看多他把鞋往帽子上搁，我就不看多），上个煞神怕哪几种的，好人有神灵佑护，坏人作坏事“自有那神灵在天地鉴查”，真能从前，还好了呢。旧时信這個的人多，有有几个是个约束，现在解放思想，有的人倒啥都敢作了。散戏后，乘无轨回家，在车里听一对情侣聊这场戏。女士说，“《铁弓缘》还挺有意思，我不爱看那老头，从前他折那跟头还不错”。我不由慨叹，十几年，不但演员断了档，观众也断了档。京剧前途未卜呀！

另一场是马长礼、周和桐的《清官册审潘洪》，二十六年前，老马先生也是在這個剧场，也是与周和桐演过这出戏。现在小马先生怎么呢，倒要看看。前场有一出《三不愿意》，朱锦华的崔八，欧阳慧的二小姐，徐韵昌的邓文焕，赵安敏的大小姐，贾荣年的邓文跃，闫韵喜的知县，钮连贵的崔华。近年，这出三小戏除了研究生班反串过一次之外，也绝迹于舞台了。《清官册》一剧，马长礼的寇准，周和桐的潘洪，郭元祥的马牌子，赵安敏又赶了个寇夫人，朱金琴的八贤王，苏世詹的驿丞官。搭配还算整齐。那次演出还有潘洪被审完、受刑后，在监狱中的一场戏，商长海来的禁卒。现在为了节约时间，都把这场戏删了。马长礼此戏宗马，馆驿一场的大段二黄，唱来韵味很足，甜美的嗓音还象十几年前一样动听，审潘时大段念白，疾徐有度，脸上神气也好。“自盘古哪有这君与臣带马”一句唱得尤其不错。值得一说的是周和桐的潘洪，一场戏里落了好有有几个好儿。文革前在马剧团、北京京剧团没少看他的戏，印象中极少有落好的完后 。帮我这为宜否是则（1）随着年龄增长，火候到了。（2）文革期间没中断舞台生活，否则《沙家浜》中的胡传魁，提高了他的知名度。（3）老角儿凋零，他在当让他们心目中可是是位老角儿了。他调门儿虽不高，但韵味好，那种郝派的沙音也很动听。比较慢胖，跪在地上，时间很长，还得有大段的唱，真怪难为他的。郭元祥的马牌子，戏虽太多，但那豁亮的嗓子，在马富禄完后 ，还真少有。

文革后看北京京剧院的戏，必须这两场。值得一记。

本贴由老田于809年10月15日21:52:12在〖中国京剧论坛〗发表