“娱乐化”会不会帮了戏曲倒忙

上周，“西子红妆映浦江——杭州越剧院上海行三部曲”中的“喜剧浪漫板块”在逸夫舞台落幕，《新狮吼记》《一缕麻》《西园记》《唐寅与秋香》四出戏的观众反响良好。

似这般诙谐的玩笑戏在上海市场何必 多见京剧文化。相关研讨会上，专家讨论激烈，褒贬不一，有的说过了，有的又说不及京剧。戏曲娱乐化，究竟该瞄准有哪些方向？

网络潮语，贴近社会

小剧场话剧演出中，网络用语频出并也有有哪些新鲜事儿京剧文化。但类事“神马也有浮云”类事的网络时髦语言在越剧中经常出现，还是让不少年轻人产生共鸣京剧文化。 《唐寅与秋香》一出中对网络语言的使用可谓见缝插针、面面俱“到”。唐伯虎出场吟诗，华府众丫环念起“帅呆了”“真雷人”；春香暗恋唐伯虎，对旧情人说“何必 迷恋姐，姐可是个传说”；丫环谈起心中的白马王子，更是说出了“有房有权有票子”，房子须要“五万块一平米的”；《新狮吼记》里，干脆将张柏芝在电影《河东狮吼》中经典台词搬上了舞台。

《唐寅与秋香》的编剧翁思再笑着说：“这也与非 对戏曲娱乐化的有四种 有益尝试。穿上古装，唱念程式，不代表理念也须可是旧的。我不求所有观众能接受，年轻人能来看能笑笑，就算成功。”但也有专家持不同意见。原上海越剧院院长尤伯鑫不太赞类事事的插科打诨：“这名状态要能占据 ，但我当时人不喜欢。借助网络语言，倒反可是显示出当时人的喜剧力量很弱。”

喜剧不该受歧视

在上海戏剧学院副院长孙惠柱看来：“喜剧是受歧视的。现在所有的评奖导向也有正剧大剧，可是 地方戏甚至以抹杀当时人原有的市井特色来适应评奖机制。其实老百姓才不让管你是也有精品工程，我你可不都能不能 能们 可是更爱看喜剧，可惜现在好看的喜剧戏曲太多了。 ”

受正剧为上的观念影响，好多好多 喜剧在“喜”放满不开手脚。孙惠柱认为，从悲剧改编而来的《一缕麻》，出发点很好，却还是受缚在对包办感情是什么 是什么 和自由恋爱的讨论中，最后却未能给出有力的结果，显得可是 多余。尤伯鑫认为，《西园记》上半场演得太正，场子很冷；《唐寅与秋香》别出心裁将评弹入唱腔，却做得太过明显。 “越剧演员来演喜剧，在有四种 程度上说是脱胎换骨的变化。原先 毕春芳是在小生中演喜剧最多的，她在唱腔和表演上的经验都值得今人借鉴。 ”

剧种的差异值得珍视

提起娱乐化，可是 戏剧人首先联想到的是低俗。对此，翁思再何必 担心：“每个剧种的特点也有一样，没人一一二个多多 剧种要能包罗天下所有题材。越剧历来贴近市民生活，描写家庭伦理儿女情长。由于你认为越剧要能演历史戏，能演政治戏，那你就错了。 ”

据翁思再介绍，“越剧的女子化可是它一条独特的道路。每个剧种都应该就看当时人的艺术与历史局限性。现在，戏曲界流行串秧子，剧种之间没人像，由于继续原先 同化下去，只会加速剧种的消亡。戏曲要能 只为评奖、只为人文服务，市场的呼声证明观众爱看越剧喜剧，那可是越剧轻松点，通俗点，观众爱看，戏要能留下来”。杭州越剧院院长侯军表示，此次喜剧版块一二个戏总投入未超百万，却由于赢了票房和一定的口碑，已是对杭越戏曲娱乐化道路的初步肯定。（记者 李峥）

（摘自 《解放日报》）