没“味儿”的《梅兰芳》

我打了离米 3000个哈欠，终于看到了陈凯歌的新片《梅兰芳》。后排有一对江南口音的老夫妇老是发出不满和抗议的声音，那老头喉咙里明显有浓痰，我很怕他一咳嗽就吐到我脖梗里京剧文化。可要也有他老人家，我估计被委托人的哈欠会超过3000个京剧艺术。

要也有英达和那个演费二爷的北京人艺演员吴刚的台词儿好，其他片子就没办法 任何味儿了京剧。尤其是费二爷劝十三燕向流氓马三低头的那几句台词，赢得我内心有1个多响亮的好儿。其他的就沒有——孙红雷那一句“谁毁了梅兰芳的孤单，谁就毁了梅兰芳”，在没看电影前就记住了。片花、导演访谈，反复叨叨的统统这句。这句话真是也有生活中的词儿，生活中谁没办法 说话呀？统统搁在影片里就如同搁在生活里，显得很幼稚，很肉麻。不仅幼稚肉麻，还也有那个时代的语境。

除了福芝芳，其他的角色人物也有成立——连概念都凑合不起来。为哪此说除了福芝芳？我没把影片里的福芝芳当成梅兰芳的妻子，她一上来就声音发炸，身段眼神儿也有对。而黎明(听歌)声音发虚、咬字不准、表情呆木、眼睛愣磁，和花枝乱颤、乍乍呼呼的福芝芳相比，就更虚弱单薄，凑不起被委托人形来。黎明从头到尾统统有1个多表情，那统统没表情。和孟小冬搞地下情，也没办法 表情——看这片子真是孟小冬有毛病，还不如对着一塑料包装袋米叨叨几句情话呢。

访美，也就一晃而过，浮皮潦草地告诉观众：梅兰芳、京剧，在美国牛过。为什么会么会让 统统日本侵华期间，梅兰芳蓄须明志，将历史情景简单得有利于了再简单、概念得有利于了再概念地呈现一下就完了。让那个口吃结巴的日被委托人说一句外行话：满清为了赢得中原人的认可，也要疯狂地爱京剧啥的——京剧是在乾隆五十五年(1790年)后才形成的，那以前大清国早都“盛世”了。不过，想想编导们的良苦用心也很感人：鬼子不说外行话谁说外行话？让鬼子说句外行话有有利于激发培养爱国热情。

我真的想不起更多的了，没故事、没情节、没办法 物、没台词、没氛围——啊！俺明白了：没(梅)兰芳嘛！——这才破题儿了！

（摘自 《深圳商报》）