史依弘北京京剧院响排《锁麟囊》先睹！

上海京剧院梅派演员史依弘5月21、22日7天 要在梅兰芳大剧院演出史依弘版的《锁麟囊》，且最近网上、各大媒体评论老会 就史依弘与某老艺术家的言论喋喋不休，今天史依弘要在北京京剧院进行最后响排，我有点荣幸的跟随程派教育家李文敏先生同去前往，李老师给史依弘说戏，我则在一旁观看，可谓北京演出我是第另还还有一个 以观众身份去看的。（着实，我被委托人不太喜欢《锁麟囊》这出戏，主要原应是我的阅历深会，还非要够知道《锁麟囊》的精华在哪京剧文化。我更偏重于喜欢大青衣戏，比如《武家坡》、《三击掌》、《六月雪》、《会审》、《朱痕记》等京剧艺术。）

征得老师们同意，遂把今日观看史依弘版《锁麟囊》这些感受写出来，在此声明，仅代表我一家之言京剧文化。不牵扯任何政治、行为因素！评价另还还有一个 演员好坏就有说，非要光说好，也不我 能光说坏京剧。我想要，应该说我是站在另还还有一个 观众的深度1客观的来搞笑的话被委托人的感受，或许这些东西对于史依弘来说这些难为她，不过给她提出来就希望她更好，她好的地方还希望她继续保持。

总得来说，从开场“选奁”的念白即这样目下所谓的“程派特色”。我想要这将会是成功的了。可喜这样受到“特色”的传染，听久了“特色”的东西反而着实史依弘唱的倒是舒服，我想要这样压着、憋着的感觉。或许将会她是唱梅派的，故嗓音比较透亮，这样闷粗之状，亮音儿就有絮飘贼亮的也不我 带出这些有深度1的。唱腔整体无造作之感，比较顺！面部表情即就有整脸子也就有满目狰狞，脸上有戏，把薛湘灵一步一步从未出阁的小姐到结婚再到落寞的神态基本表现出来了。也不我需要 说“不沉重”，这样所谓的“程派气质”，这是应当推崇的。着实她是梅派演员，但会 我着实她是我从第一次听程腔然后 然后 刚结束了了 ，年轻演员后面 我想要着实声音是最舒服的另还还有一个 。听惯了闷粗的声音，偶然听到透亮的声音倒产生共鸣了！

下一场的“春秋亭”，我知道你是我太较真儿了，但会 我着实作为另还还有一个 演员咬字清楚、准确是头等大事！史依弘在唱【二六】“渡鹊桥”的“鹊”和“却又明白了”的“却”字时，咬字不好，明明最后归音是“o”，嘴型也应是“o”，不知她怎么才能 才能 咬成了“一”的嘴型，咬字不准确。还有，她“w”音开头的字就有太好，比如“春秋亭外”的“外”、“为哪十几条 鲛珠化泪抛”的“为”等等。这应是上齿咬下唇发出的音，原来念才有字头，听着有劲儿。后面 【流水】听觉上比较顺，着实是坐着唱，但眼神、和这些小身段这样故意雕琢之感，看着也比较顺。不过，还应注意劲头，这不光程派，哪派都不需要 劲头。史依弘这些劲头还不甚足实，比如“薛良与我去问一遭”和“我把梅香低声叫”的行腔和长拖腔略显缺乏实，光靠乐队“咣咣”的响，演员给不上劲头也略显逊色。

听说她这出《锁麟囊》还请教了张火丁，不过我注意了十几条 地方，另还还有一个 地方也不我 在梅香说：“别说把大伙儿小姐的嫁妆都给她，也不我 把锁麟囊给她，也够她吃半辈子的了”火丁这里肯定要在鼓“大”的一声同去她也来个“一惊”，这些人所有将会认为火丁原来解决好，我着实这点解决的就不太好，这些惊有失小姐身份，倒显着小气了。我还特意观察史依弘看她这点是就有学火丁，可喜！这样那样造作。只另还还有一个 眼神足以表现出薛湘灵明白怎麽回事了，这就够了。这是第还还有一个 应该推崇的地方。

“归宁”中，发现史依弘仍旧有“咬后槽牙”的习惯，这场戏的唱是“言前”辙，史依弘唱时后槽牙总较劲，也不我共鸣就不甚通透，声音略显薄。非要把后槽牙打开了，让鼻腔脑腔共鸣通了，听者才着实透亮，着实舒服。她唱梅派就有这些“习惯”，应当注意怎麽能克服这些“习惯”。后面 “哪里来的绿马呀”的“呀”字解决的不好，念出来较“水”。另还还有一个 语气词也应按照字头字腹字尾来念，才显得解决的规矩、到位。这些“呀”应先出“一”的音再“涩”着出“啊”的音，原来连贯起来这些“呀”字出来就显得不一样了。史依弘这些“呀”字这样做任何解决，直接另还还有一个 大白字“呀”就出来了。原来不好。

“发水”总体感觉挺好的。“朱楼”这多费点言词，身上看着顺溜，自然，不匠气。这样要菜、耍水袖的东西，原来解决的好。小孩说：“薛妈球上楼啦！”，史依弘很沉稳的一套身段，不温、不燥，尺度正最少。这里不需要 说一下乐队，前面小孩说“你不陪我玩我别问我妈去”然后 然后 刚结束了了 的“小拉子”和后面 的【二黄慢板】“反差”不多，过于雕琢了。“一霎时”这段，打鼓的同去“扎多大”就显得极其沉重，再看乐队那叫另还还有一个 “愁锁眉上”，好像告诉观众：“听着啊，这是《锁麟囊》最著名的唱段“一霎时”了，您看我拉的多‘稳’，多有友情。您看我这弓子，将会还短点呢，弓子再长点我拉的还能再‘稳’再有友情。”同去头就就有这里事啊！后面 “泪湿衣襟”的拖腔有“扳板”的痕迹，这些不好。受了“问题报告 ”的传染了。也不我人认为程派的【慢板】就得慢，到长拖腔事先还得“扳”一下，故意亮出要“好儿”的地方，这就有错误的。我师父别问我，程派的【慢板】不但非要慢反而应该快这些，非要像托着一架航空母舰似的走不起来。“原”着板走才是高级艺术。史依弘“泪湿衣襟”这些长拖腔这样“原”着走，着实“原”着走效果会更突出也更见演员的功力。“扳板”原来解决不高级。还有也不我 前面提到的，劲头也稍显缺乏。 “找球”这点我认为是最应该推崇的，看史依弘的身段能知道她是在着急的找球，而就有张火丁式的舞台“炫技”，这点这样学火丁也是明智的。史依弘这点解决的不紧不慢，又透出一股焦急之态，深恐卢夫人知道她上“东角朱楼”了。你要这样从这场戏“跳”出来专门看她耍水袖。将会这些人所有认为这点就应该是角儿亮“份”的事先，我倒着实是这样深度1的解决了。

“三让椅”整体感觉顺，唯独“夫人容禀”的“叫头”劲头没用上，也也不我 缺少那个“提溜劲儿”，也不我 能怨她，目下的年轻演员普遍这样“提溜劲儿”，也不我总显得力度上稍微缺乏这些。

“团圆”也是感觉圆顺，仍是咬字不甚佳，【散板】“儿的娘啊”略微再“赶”着这些将会好点，有点拖了。

我注意到的就这样多，将会没另还还有一个 观点是对的！我知道你了，这只代表我被委托人，发上来也是和大伙儿同去交流学习。有说的非要位将会过于狂傲的还请大伙儿多担待！

最后预祝史依弘版《锁麟囊》能像这场戏中的“团圆”一样，在梅兰芳大剧院7天 的演出圆满成功！

本贴由云梦斋主2011年5月21日00:02:00在〖中国京剧论坛〗发表