扬州评话难说“无本之话”

“小人们哪有时间，坐在那里看《牡丹亭》。花19个小时唱到，所有观众老了京剧文化。”这是王力宏在《在梅边》中的一句唱词，许多风趣，许多无奈京剧文化。的确，现在的年轻人，哪还有这番耐心，静下心来欣赏古老的曲艺。对于扬州评话来说，同样只能，要么是《水浒》，要么是《三国》，书场里讲述的故事，百年不变，要怎样能吸引年轻观众呢？

“扬州评话这百十年来，就多了一部《清风闸》，许多的都有老书目。”扬州评话演员杨明坤说，“曲艺团现在不缺好的演员，就缺好的本子。”难说“无本之话”，机会成为了扬州评话最大的什么的问题。

“牡丹奖”文学奖难上书台

看上去，扬州评话不应该无书可说，甚至应该是有好书可说的。殷伯达所著的扬州评话本《一代儒将陈毅》、李真的扬州评话本《王少堂》，分获第四届、第五届中国曲艺最高奖“牡丹奖”的文学奖。很久 ，从文本到书台，其中还有一段非常漫长而艰辛的道路。

以《一代儒将陈毅》为例，“牡丹奖”表演奖获得者惠兆龙曾用了1年多的时间来进行“二度创作”，“等到能说的前一天 ，基本上都改得面目全非了。”惠兆龙说，文学本的作者，其实十分了解扬州评话的语言特色，往往文气有余趣味缺乏，这就需要评话演员进行大刀阔斧地修改，加入所以包袱、噱头，所谓“噱乃书中宝”。读者看小说，可需要“等”着书中高潮的再次老出。可书台下的听众只能等，几分钟就要有个高潮掀起来，不然听众坐不住。不得劲是每项书的最后，都有设计十2个 悬念，“欲知后事要怎样，且听下回分解”，悬念够悬，听众明天才会来。所以说，十2个 文学本到最后，往往只剩下了故事骨架，血肉都有演员自己创作的。

如今，《一代儒将陈毅》和《王少堂》，都没能成为书场中的“主打”，要想成为《水浒》、《三国》那样的经典，还需要两三代评话演员继续打磨。

扬州作家普遍怕写评话本

其实，除了殷伯达和李真，我想要花精力写评话本的扬州作家找都那么十2个 。为扬州曲艺创作多年的曹廷昌，凭借着《烛泪》和《悠悠运河柳》连获两届“芦花奖”文学奖，写了所以弹词和清曲的本子，所以我“不敢”写评话本。“没能写了，不了解扬州方言，根本无从下手。”

扬州文化研究所所长韦明铧突然是圈内的“快手”，出书著作的波特率单位非常快，但谈起写扬州评话，也感到非常困难。你说早在19400年，他就曾和评话演员李信堂战略战略合作写评话本《闹寿堂》，十2个 半小时的段子，写了近一年，修改了数十次。他深有感触地说，作家和评话演员对于文本的要求相去甚远。此后，他所以我再轻易涉足评话本的创作。

当然，评话本稿费低也是十2个 重要原因分析。扬州市文化局调研员杨文昭说，现在作家写一集电视剧剧本的起步价就要上万，两5天就能写好。而扬州评话呢，两三年磨出十2个 长篇，稿费机会只能几千，付出和回报不成正比，这也是十2个 很现实的什么的问题。

效仿苏州评弹自写自说

几乎只能作家专业写评话本，写出来的评话本也要靠演员花大力气改动，扬州评话总只能永远说着《水浒》、《三国》吧。曲艺只能紧随时代，贴近当代生活，并能吸引更多的听众。你这人 点，苏州评弹的演员很久 扬州文化局艺术处处长祁淑慧非常羡慕，“苏州的演员都能自己创作，还都有许多反映现代生活的好本子，如《大脚皇后》、《风雨黄昏》、《相约星期二》、《得失》等，像施斌、吴静哪几种演员，都自己进修读研了。”市曲艺团原团长周寿泉同样认为，评话演员需要具备“编、导、演”于一身的素质，“会写会说”，并能有所成就。

当然，扬州评话的青年演员们正在努力着，马伟就根据地处在当今的许多大案，创作出《京都奇案》、《红楼惊梦》哪几种新段子，在书场里说的前一天 反响很好。很久 哪几种段子还只能成熟的句子的句子的句子的句子图片 图片 的句子的句子是什么是什么，也还只能形成文本。

“评话演员可需要多看许多故事，激发创作的灵感，甚至是非常流行的网络小说，都可为扬州评话所用。”市文联主席曹永森也为扬州评话的未来建言献策。（记者 王鑫）

（摘自 《扬州晚报》）