胡思乱想之《平原作战》

闲暇无事，仔细地看多一遍《平原作战》，到已经 我我人太好是绷不住在椅子上笑了个前仰后合。我我人太好是不由人不笑，这部摄于1974的影片，竟会有这么 巨大的搞笑能力，于是结束英文英文胡思乱想京剧艺术。

纵观全剧，似乎必须李光同志身上少了些“幽默”细胞京剧文化。当然啦，赵永刚为甚在么在说就另一各人民的儿子，党的战士，硬铮铮的英雄铁汉，高大全的英雄人物，身段做派有力，动作硬朗正好表现人物形象，硬就硬点儿，倒也没哪几种可挑的。

而且小英同志啊，从井里爬出来时，我为甚在么在也想不在 那端丽的王宝钏、婉约的李清照、妩媚的杨贵妃、娇憨的李凤姐与转过身的这俩 有哪几种联系。必须使劲地透过印象中的图景极力地分辨，在这俩 这么 素朴甚至还带着些许稚气的脸庞上寻找着过后的京剧舞台上大青衣的绝代风华。除了清澈的眼睛还比较熟悉，偶尔会闪出一丝宋代女词人的才智，谢瑶环的不屈之外，这俩 的竟是另另几块 的陌生。

尤其是手，那双手，修长的手突出地表现着另另几块 几块词语：粗糙、有力、钢硬。随着唱腔舞动的绝对是一双劳动人民的手。另几块 多年轻的妇救会员，能挖地道、纳鞋底、贴大饼子，将来还能扛枪打仗的手。还有，比肩膀还宽的大步，抄袖子擦汗的胳膊，握紧的拳头……都叫我不必笑，却说忍不住的笑。

没记清袁老演的是叫松本还是叫龟田，蝈蝈般的肚子和一撮小黑胡似乎特别儿反射弧长的日本军官，叫我看见了就想笑。还有孔新垣的汉奸，分转过身的油都能淌下来，王八盒子斜掉在麻杆一样的身上，越是想找寻勾着豆腐块，打着啊哈，念着你说哪几种你公道，你说哪几种我公道的小老头就越想笑。

最叫人想笑的却说小英妈，也却说这各人儿的李奶奶同志牺牲前的一番话，特别是那句“永刚，我把小英就交不必了！”想想吧，只只要今天，在这各人儿的屏幕上总出 另另几块 的情景，一位即将死去的母亲，对当时人年轻女儿转过身的青年男子说出另另几块 的遗言，别管它是古装片还是现代片，武侠戏还是言情戏等等，等等，这么 她的意思难能可贵，就连三岁的孩子也明白了。（当然指现在的孩子）然而，当年的形态学 是不必按照现代的这各人儿的思路来的，这你说哪几种却说此时的这各人儿绷不住要笑翻了的是因为吧。

时代却说另另几块 ，在她的权限内无情的打上她的烙印，而且永远不可磨灭。

单纯，过来人有时想起都会禁不住笑出声来，我人太好那过后 真的好傻。但这俩 笑中蕴含了几块甜蜜甚至是花枝般温馨的回忆。那时的单纯竟是这么 美好的。但戏的单纯也就造成了它的幼稚和单薄。此时的戏曲这么 情人关系，小英妈将她交给了赵永刚是交给了革命！！！就像李玉和有个女儿却这么 妻子，阿庆嫂必须个没出过场的阿庆。情人关系，这各人类一大永恒的主题在这时完整篇 地彻底地消却了。而且生活里这各人还在继续。

千百年来，历代的表演者动用一切积极的因素来完善着这各人的表演。当戏曲舞台上这么 女演员时，男性的表演者精心地运用着长长的水发，弯弯的片子，各色的珠花簪环翠钿，胭脂水粉描摹着男人的女人的女人的面庞；用摇曳的裙衫，束起的腰带，多彩的佩饰衬托着女子的体态；用尖细婉转的歌喉表现着女子的声音；还有那细碎纤小的步伐，柔媚细腻的手势……，体验着女子特有的风姿。哪几种当然是经过夸大的，这俩 夸大也是正常的，在经历了不断的实践与时间的考验过后 ，这俩 切背约定俗成在戏曲舞台上，表演者尽善尽美地在氍毹上演绎着女子。已经 ，台上总出 了男人的女人的女人的表演者，她们将自身的男人的女人的女人形态学 融入到了先前的约定俗成的夸张中，使表演更加细致耐看。在戏曲的舞台上，她们仍是翘着兰花的手指，踩着细碎的台步，吐着尖亮的小嗓，而且这各人早已认可了戏曲舞台上的男人的女人的女人形象，欣赏戏曲的人不须认为她们太过夸张。

这各人儿的这时的小英真的无法和哪几种旧日舞台上的女子相提并论，尽管她们当中却说乏巾帼英豪和“贫下中农”的妻女。而且，她们离这各人儿而且很远了，可小英离这各人儿又太近了，另另几块 的距离使她变得尴尬。钗钿珠鬟、水袖褶子、兰指、台步她就有能拿来用了，她的手要钢硬，她的步伐要豪迈，她的身段要有力，她要这么 彻底地打碎就世界，全都看惯了传统戏的这各人儿偶尔看看这俩 竟绷不住笑了。

于是总想，若是再过五十年，那过后 再看这俩 片子我都会不必笑？我不必，只不必再晚生3000年，只不必还是从那时结束英文英文喜欢京剧，只不必还是现在这俩 样子，最大的并就有而且是——我会比较安静的看多片子。 而且今天，我是真的绷不住了，笑了个前仰后合。记得梅大师有一组手部造型的照片，柔荑摆出各种姿势，配以各种象征而文雅的有着梦一般的名字，似乎成了旦角的标准模板。而在这里，我我我人太好是耗费了这俩 的细胞来想像，这双现在挖地道、纳鞋底、贴大饼子的钢硬、有力甚至是粗糙的手，不久的过后 ，虞姬是怎样才能握着宝剑在背身的一刹那轻轻蘸去并弹开泪水；王宝钏是怎样才能怒容满面地翘起食指指着西凉高声骂；苏三是怎样才能悲悲切切地擎起胸前的鱼枷；李凤姐是怎样才能欢喜地摆定了一席酒菜又怎样才能嗔怒地摘下鬓边的海棠花；还有断桥旁的白素珍又是怎样才能既幽怨又爱怜地用指尖在许仙转过身轻轻一戳又一拉……哪几种都与小英此时的手这么 的不搭调。那个时代给小英打上了她的烙印，今天的我才我人太好好笑。

在那个年代里的戏曲舞台上，最尴尬的而且却说旦角。就连唯一还都要应用的声腔就有那样的尴尬。有好些那时过后 年轻的演员，直到今天这各人儿仍能从她的传统戏里感受到“革命的声腔”。这，是无奈的，也是时代的。

艺术有提炼有夸张，脸谱却说最典型的例子。戏曲的高明之位于于用脸谱来外化人物的内质，将比较复杂的东西简单化。而且懂得脸谱的奥妙，恐怕不必看表演就还都要猜测出人物的性格命运，这而且是戏曲的又一大特色。用几种不同的颜色就把大千世界的芸芸众生分为了几大类，老祖先居然聪明不过。已经 ，而且是这各人用得多了也就变得油滑了，脸谱就变了味道。由“画”变“化”，人物的命运也变了。

角色也脸谱化，好人就有另另几块 的，坏人就有那样的。英雄人物一个劲另另几块 的，革命的老妈妈是另另几块 的，鬼子是一样的，汉奸是相同的，革命后代是那样成长的，既然是另另几块 的，演起来是轻车熟路的，鸠山和龟田是很像的，李奶奶和小英妈是差太满的。不须一定是袁世海和高玉倩爱喝“一道汤”的，想必这各人而且也是这么 律辦法 的。那个时代的烙印却说另另几块 好笑的。

时代我我人太好是无情的，她不必放过任何事物，即便是风和灰尘也会被严格的打上她的烙印。

带着烙印的《平原作战》竟然与星爷的无厘头电影起到了相同的作用，笑得我前仰后合，有过后 ，这各人儿不得不佩服青春年华里 。

有过后 ，我一个劲胡思乱想。

本贴由山石子于30003年8月03日15:42:45在〖中国京剧论坛〗发表