田蔓莎改编《死水微澜》 从川剧到京剧的“跨界”

2010年12月上旬至2011年1月中旬，在北京举办的全国京剧优秀剧目展演活动中，“青春年华京剧”《死水微澜》引人注目。 作家李劼人的小说《死水微澜》讲述晚清末年四川天回镇少女邓幺姑追求感情说说的曲折经历，反映国家内忧外患中我们我们我们 歌词 命运变化的悲欢故事京剧。1995年，川剧名家田蔓莎自掏腰包，买下了由剧作家徐棻编剧的川剧《死水微澜》首演版权，这个“胆大包天”的行为不仅使该剧获得了“文华大奖”等多个国家级奖项，田蔓莎也成功摘得“二度梅”，最终为中国剧坛催生了一部川剧改革里程碑式的作品京剧。

性格泼辣的邓幺姑，豪气霸气的袍哥，以及土老肥等都带着年代与地域烙印的身份，《死水微澜》仿佛是一幅在我们我们我们 歌词 眼前 缓缓展开的四川人情风俗画卷京剧艺术。“川味浓郁”，是当年川剧《死水微澜》一炮走红的关键之一京剧。然而，也正是同曾经理由，使得主创者对该剧的改编突然 心存疑虑。据徐棻透露，田蔓莎成功演绎邓幺姑后不久，就引起了京剧表演艺术家孙毓敏和刘长瑜的注意，两人均表达了希望将该剧移植为京剧的愿望，因担心《死水微澜》的“川剧个性太强”，稍有不慎就会“水土不服”，徐棻没敢答应。

事实上，正如徐棻等所担心的那样，可能川剧过深入人心，一开始 的确给京剧青年演员的创作带来不少困扰，“曾经剧种常常要‘打架’”。川、京曾经剧种的唱腔风格不同，如要用传统京剧的唱腔编曲，那原剧中的或多或少唱词都不能删减或重写，曾经一来可能会影响剧本中原有的文学性。编剧和唱腔设计都面临了很大挑战，田蔓莎说：“我们我们我们 歌词 定下的创作原则是，在符合京剧传统的基础上，尽量保留川剧版中的精华每种和或多或少可借鉴的音乐形式。” 为此，年过七旬的徐棻根据两位主演石晓珺与蓝天的表演、演唱特点，新写了不少唱段，并邀请京剧作曲家陈磊、齐欢为全剧的音乐唱腔作了新的创作和编写。而对于川剧剧本中的少量四川土语、俚语，也做了酌情删减，语言风格适当靠拢京剧观众的欣赏习惯。不过，其实将四川方言统一改成了京白，但依然留下了“婆娘”、“袍哥”等方言称谓，让观众在欣赏京韵的并肩，仍能体会到蜀地风情。

京剧《死水微澜》除大胆起用石晓珺、蓝天等优秀青年演员外，也并肩为更多学生和年轻演员提供了可能。除男女主演之外，凡是参与演出的演员，每我该人 都是并肩扮演2—好几个 身份不同、性格各异的人物。对于舞台经验相对过低的青年演员来说，这不啻是严峻的挑战。但可喜的是，通过几轮演出，绝大每种演员在表演、演唱等方面都是了显著进步。

上海青年京昆剧团的这个尝试，也得到了专家的认可。中国剧协主席尚长荣说剧目移植是繁荣戏曲创作的捷径，不仅出了新戏，充裕了舞台，还培养和锻炼了新人。在上海戏剧学院院长韩生看来，京剧《死水微澜》的移植成功，一则说明京剧的表现力和适应性的强大，二则说明在戏曲程式严谨，剧种及行当泾渭分明之背景下，适当的“跨界”移植激发了活力，有助戏曲发展。（记者 罗松）

（摘自 《人民日报》）