什么是京剧表演中的“一哭二笑三话白”

“一哭二笑三话白”，此语是指架子花脸演员表演哭最难，表演笑的难度也很大，仅次于哭，再次是念白。

在这里把念白列为第三位，并不是表示念白容易。实际上，在架子花脸的表演中经常是念多于唱，而且有的戏念韵白(如《法门寺》的刘瑾)，有的戏念方言白(如《审李七》的李七)，有的戏念韵京结合的风搅雪白(如 《李逵探母》的李逵)，所刻画角色的性格反差也较大，所以架子花脸的念白难度很大。架子花脸的表演与老生、青衣、铜锤花脸等行当相比，生活气息较为浓厚，因而架子花脸的哭、笑也要富于生活气息。而生活中的哭与笑常常是人纵情任意而发，因而在声音上也常常缺乏控制而无美感。架子花脸的哭笑既要符合人物性格，要表现出生活气息，又要表现出声音的美，因而其难度比念白更大。

京剧架子花脸的表演难处有三，即：一哭二笑三话白。在《李逵探母》中，袁世海同志就碰上了花脸最难表演的哭。而这一“哭”又出自铁牛李逵之口，岂不更难！他知难而进，牢牢掌握了“这一个”李逵的关键所在，不仅在“见娘”与“葬母”哭的表演中，刻画出各不相同的心情，表现出不同的音乐形象，而且在“葬母”的［二黄］唱段里泪化于声，悲从中来，获得了感染观众的强烈效果。直到１９８０年，年近古稀的世海同志还对此剧进行了整理加工，精益求精。他删削了“李鬼剪径”的情节，把第一场［沽美酒］昆曲改为［西皮流水］板腔；“葬母”的［二黄原板］，又改成了传统戏中净行角色从未唱过的［反二黄三眼］，更突出了哀悼亡母的悲痛心情，而且婉转动听更富韵味儿。至于第一场的［西皮流水］唱腔，世海同志根据李逵粗犷、单纯的可爱性格，巧妙地运用了唱中加念、念中加笑，和“噫嘻”、“哟嗬”等口语夹白的手法，使曲调显得格外欢快诙谐，流畅自然，从而以浓郁的生活气息，着力渲染了母子阔别多年即将重聚的欢乐气氛和喜悦心情。

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