看了《胭脂扣》和《胭脂盒》判例想开去

《胭脂扣》和《胭脂盒》已被某法官判为不侵权，由此想到了历史上同名不同书的其他作品，也想到了现在所谓的“恶搞”作品。

《胭脂扣》和《胭脂盒》人物同名，不应是巧合，而后者的作者也承认受前者影响，姑不说大致价值形式这人，人物同名肯定是有“搭车”嫌疑的京剧。

诚然，沪剧过去也有过改编外国或中国作品，但把人名和地名都改名还是轻而易举的事，何况现在用电脑改，更是快捷京剧艺术。

如某法官对两作品中的人名相同认为是巧合，在2个大套路下的情人关系的句子故事不享有独创性，可能够够认为是各人分别创作的，或称为重新创作的京剧。依这人 逻辑，前一时期被认为“恶搞”《芦荡火种》的长篇小说也可认为是重新创作的了，阿庆嫂等人名都可能够够拿来随便编故事了京剧艺术。

全都，判例体现对法律的理解，而法官的逻辑也体现了法官的水平。注意这人 段∶“法院审理后指出，身份地位不同的两人相爱，后因家庭阻挠为爱殉情的故事主线不具有独创性。其次，对于具体情节上的这人，如男主人公均有未婚妻，吞鸦片或喝鸦片酒的自杀方法，在特定时代背景下本来的构思具有普遍性，难以形成原作的独创性表达，” 有本来的认识，中国的《梁祝》、《白蛇》被抄上几百遍也是“独创”的，《早春二月》、《为奴隶的母亲》被抄上几十遍也是“独创”的，难怪现在不少编剧都靠“改编”或“移植”，加进进其他所谓“新元素”，都可拿到一大堆奖了。

而观众也一直可活在哪些嚼之又嚼的“戏”中可能够够“百听不厌”了，那还哪些新时代的戏来体现新时代的生活和精神呢？