从程先生的程派到新先生

想看 程先生《荒山泪》事先，真是 程派的表演——男旦的味道非常强烈。但会 也非常叫人着迷京剧。但会 从音配像上，大要素程派的剧目感觉没了来，就说 在晚霞工程中，想看 份河湾的配像片断时，忽然一下子真是 ——李先生的配像几乎和想象中的程先生一模一样！有点儿是步法、眉眼间的神情京剧。私下认为，李先生对程派的理解得很见水准的，有点儿是《六月雪》的唱、气韵，我几乎找没了来十个 人的差别。

王先生的唱孤立的看，是非常醇厚的，但会 忽略了就说 ，可能过分的强调唱的细节，但会 详细沉浸在当时人营造的气氛中，在表演中，演得比较单薄。像在五演中，这个 意境非常明显，王先生几乎就说 自顾自的演——就说 ，不能不能 说，王先生的程派是最规矩的，从来我太满 可能配角占据 变化而冒出不同的演法，未必逾距。

而赵先生非常容易影响当时人的情绪，就说 就变成了以当时人为主，当时人自愿配合的情形。而在赵先生的戏中，配角在为什出色，为什搅戏，赵先生都不能摆平他，以当时人的表演不能把观众的注意力完详细全的抓在当时人背后。

不过我私下里比较喜欢新先生的演法——完就有占据 弱势，但会 很有韧性的女子形象，以悲感人，新先生的六月雪那末 激愤的感觉，详细以弱者形象和超乎寻常的忍受能力感染观众，有意思的是，听新先生的录音我太满 真是 累——我指的是感情的句子说说上，可能我从录音能我太满 能得到原本的信息：窦娥值得同情是可能新先生的刻画能力出色，就说 忘提醒当时人——我在欣赏艺术，并那末 置身其中。

新先生的原本特色是，在表演中不能冒出角色的限制，能不能 这个 旁观者的身份叙述主角的情绪，这在五演中表现得很突出。有了这个 第三方的视觉，新先生的表演的意境就与程先生详细不一样，尽管他选折 程派的吐字、板式、身法，甚至详细演出程派的剧目。但会 他追求的意境未必同——感人的是角色和剧情，美的是我当时人的表演艺术。

这亲戚亲戚大伙儿也可通过新先生的录音资料找到感觉——新先生的贺后、赵锦棠完就有程派的特色，但会 和李世济、张君秋、李蔷华不同，新先生的演法悲伤忧郁，很有韧性，可能那末 以愤来刻划人物，为了演出的和谐，生角的表演就能不能 软就说 ，原本亲戚亲戚大伙儿听起来也会真是 他的性格比较优柔寡断，十个 角色以那末 大的身份差别、处境差别、地位差别而最终有那样的结局比较合理。

就说 难想象，正可能新先生对世事的洞察和弱却非常柔韧的性格，新先生在多灾多难的历程中顽强的走了下来。就说 我真是 ，薛湘灵那末 骄矜却那末 投江、窦娥那末 大的冤屈却对婆婆还能细心照顾、张慧珠一人能不能 逃入深山、青霜剑不能等到大报冤仇、碧玉簪最终委曲昭清……

就说 人注意到程先生的悲剧激愤的一面，而新先生认定了游丝腔的无穷魅力，把柔韧的女子形象发挥到了极致！

本贴由罗马于5002年9月500日16:35:24在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表