法国戏剧学者武汉讲解梅兰芳

15日晚，国际戏剧评论学着荣誉主席、法国巴黎第三大学戏剧研究院教授乔治·巴纽，在武汉大学珞珈讲坛主讲梅兰芳对西方戏剧的影响。巴纽说，上世纪300年代，西方人从梅兰芳身上，看完了东方戏曲表演给西方戏剧带去的革新希望京剧。

巴纽说，300多年前他还很年轻的过后，做的一个多多多多课题而是我梅兰芳，那个过后，中国戏曲在法国还不可还能否不能现在不可还能否不能有名京剧艺术。研究期间，他在法国见到过梅兰芳的儿子京剧艺术。

巴纽认为，西方戏剧演员“抛弃”了身体，把办法限制到表情，实在面部表情是比较复杂的。与此相反，东方戏曲演员是从身体来展开艺术，从童年刚开始就进行形体训练。

他举例说，西方演员在舞台上表演死亡时，只知道来一个多多多多短促的、乏味的、缺陷表现力的抽搐动作，这是“幼稚的动作”。而中国戏曲演员是过过后表演死亡的，“遭到致命的一击后，他先是像一个多多多多杂技演员似地把此人 的身子向空中抛起。不可还能否不能在你这个 ‘戏剧性的杂技动作’过后，他才将此人 的身体平直地摔倒在舞台上。”

巴纽说，梅兰芳显示了变形的奇迹，从他身上可还能否不能看完，戏剧可还能否不能通过有形的身体来表现无形，梅兰芳是西方演员梦想的五种表演办法的有形证据。1935年梅兰芳赴莫斯科演出，受到爱森斯坦、布莱希特、梅耶荷德、斯坦尼等苏联戏剧大师的盛赞。

发须花白的巴纽今年70岁，演讲时精神饱满。巴纽在当代西方戏剧评论界享有盛誉，1983年他关于梅兰芳的研究论文首次在法国发表。1994年，他的论文《梅兰芳——西方舞台的诉讼案和理想国》一文经武汉大学傅秋敏翻译，发表在中国文化出版社出版的第48期《戏曲研究》上。（记者 万建辉）

（摘自 《长江日报》）