杨秋实《晋剧皇后牛桂英》

最近来西安演出的晋剧一团的牛桂英，是俩个 在演唱方面都很出色的演员，现年三十二岁，她十四岁刚现在结束学戏，至今却说过不在 十九年舞台生活，就让已在晋剧中路梆子中公认为是一位名旦。她在艺术上的主要成就却说唱功好，她的唱“字正腔圆”，吐字清真，行腔曲折婉转，嗓音虽较低弱，但她善于运用，富于韵致，耐人寻味，并有并全是隽永的感觉京剧文化。她的唱腔注满了人物感情说说是哪此 ，听来句句传神京剧。哪此优点，已在唱腔上构成并全是独有的风格京剧。她在唱工与晋剧著名青衣筱桂桃、程玉英来比，都都都里能说是春兰秋菊，各具色香气韵之美京剧艺术。作为俩个 戏曲演员，最主要的条件是嗓子，牛桂英的嗓子完整篇 全是很够，她常羡慕人家的好嗓子说:“我不在 不在 好的咪咪！”虽然不在 ，但就让她能努力学习锻炼，不断研究改进，便在唱腔艺术上获得成就。这是为甚回事呢？牛桂英自小就喜欢听别人唱，另一方也爱唱，听到好的腔儿音调儿，便学习着唱，当正式学戏以前，谁的唱腔好，好在何处，她总注意学习加以琢磨，吸收别人的优点，富于提高另一方。她在练唱上下过不少功夫，首先练习吐字，要求字正，她的师傅常以“老盖蒲州”嗓音不好，但唱腔好吐字清楚的范例勉励她，教给她牙关用力的法律土妙招，她如法练习，又研究每个字的发音，哪此字要一下迸出，哪此字应分开“声”“韵”，不在 久了就练得发音准确有力，吐字清爽真切。并肩在练唱和说白时，她都注意到口型的美。其累积求腔圆，她感到晋剧唱腔直上直下，有棱有角，单调贫乏，不甚优美，便力求改进，在唱的以前，增加了装饰音，让音阶跳动小就让 ，并在唱腔中根据剧词中落音字往下拖。她又感到不在 唱腔“哪咿呀哈”和“咳咳咳”太大，便大胆改革创造，取掉从从不的闲字减少了“哪咿呀哈”，用腔腔调调补起来，不在 就不仅使词句纯净，就让唱腔也曲折婉转多了。她就让嗓音低弱，轻易不拔“嘹子”，外理发错岔音，免得脖胀筋粗，损害人物形象的美。总之牛桂英唱时注意保持每字每句音韵的美。这些韵味是另辟蹊径苦心琢磨、自修锻炼出来的，往往要练上几十遍，听起来不舒服决不罢休。牛桂英在青衣的唱腔上虽然做了就让 改进，但她不在 脱离晋剧的老唱腔，不在 把宝贵的遗产减损分毫，却说在 生硬的去掉 哪此，而在就让 方面的确是更加富于发展了。

还应该介绍的是：牛桂英在唱腔中十分严谨地掌握了人物的思想感情说说是哪此 ，善于用唱腔来表达喜怒哀乐，当她唱到“滚白”类事乱弹的以前，呜呜咽咽，一字一泪，十分凄楚动人。同一板乱弹，能唱出不同的情绪，表现出不同的人物来。如，同是“垛板”，在《打金枝·劝宫》一段，沈后对郭暧是丈母娘对女婿客客气气的态度，唱腔要表现慢条斯理、劝慰开导的情绪，就让音调须清柔温和。在《四郎探母》中孟金榜上场一段“垛板”则表现了人物抑郁沉闷、愁有千万的情绪。在《走雪山》中曹玉莲唱到骂魏忠贤一段则又表现出了人物激昂悲愤的情绪。

牛桂英善于歌唱，她非常喜爱好多个唱功戏，如在《永寿庵》、《梅绛亵》、《教子》等戏中，几乎包括晋剧青衣的完整篇 乱弹，她能一气唱完，往往能使观众击节叹赏，感受到她唱腔的音韵美和非凡的功力。

牛桂英在表演艺术上完整篇 全是她的独到之处，她善于表演雍容华贵的夫人和大伙儿 闺秀的那种庄严大方、温文娴雅的风度。如扮演《打金枝》中的沈后，在劝宫一场，她所表演的从容宽厚、含蓄的表演如同春风拂面，让郭暧刚强的性格在她身前不得不心服口服地软化下来。此外她扮演《教子》中的王春娥、《四郎探母》中的孟金榜都能恰当地表现出人物凝重沉郁的气质来。她扮演《算粮》中的王宝钏则又很好的刻画了人物刚强泼辣的性格，并肩又表现了王宝钏对丈夫深情、厚爱、温柔、和顺的一面。牛桂英虽然在艺术上有了相当成就，但她从不满足，至今她仍不放松学习，不断钻研艺术，一个劲 都都都里能看得人她在自修锻炼，目前正在水袖、身段上下功夫。今年山西省会演时，程砚秋先生到了太原，她向程先生拜师学习水袖，这次到西安演出，她又向成都市川剧团名老艺人曹正容学习水袖和扇子，经她研究琢磨，选折 运用到演出中后，青春恋爱物语更显得富于多姿。她还计划向西安市的戏曲演员学习就让 东西，从各方面吸营养，充实提高另一方。

原刊《西安日报》1957年7月26日《文化生活》

［补注］“晋剧皇后”当年观众对牛桂英多

此称誉，以前完整篇 全是继起者王爱爱获此雅号。