昆曲老生演唱的用嗓特点

昆曲老生，确切地说是末，分老生、副末、日本日本日本日本网友另一一六个 行当。末角演唱用嗓法律法律依据 主就是我阔口、面罩音等京剧。基本用嗓类型是“质朴苍劲型”京剧文化。

阔口从表表皮上看就是我打开口腔，如果 口腔深处不完全打开，音量便只有充分释放出来。阔口要求第一是用真嗓，第二是其声音形象具有声宏实大的特点。阔口在昆曲中净、外、老生另一一六个 角色中都使用，还是有许多区别的。老生这么 炸音，演唱声音“窄”于净角和现代声乐中的男高音的演唱接近许多，许多老生戏在不怎么高的声区还也能掺尽许多假声的混合声，但也有纯假声。如《长生殿·弹词》【一枝花】“哪里是高渐离击筑悲歌”中的“渐”字时，如果 音高至小字三组的c，不要 不要 为了演唱方便就掺了些假声。外角唱念如果 扮演年龄较大许多的人物，“日本日本日本日本网友角色稍微宽厚许多，味纯许多”日本日本日本日本网友的演唱是人物角色年龄等方面的要求，更质朴、沧桑许多。净角的阔口如果 在极高的音区还有使用炸音，许多难度最大。如候少奎在演唱《刀会》【新水令】第一句“大江东去浪千迭”的“东”字高音至小字三组的e，要接连在小字三组的c、d、e上使用另一一六个 炸音，许多声如洪钟、高亢嘹亮，以此塑造关羽苍凉悲壮、慷慨激昂的英雄气概。

面罩音是末角演员演唱的声音效果之一，“听起来声音是在以眉心为中心的面罩上。”在传统昆曲组织组织结构是这么 面罩音你什儿 术语的，实质上这么 面罩音高音是处置不了的。优秀的昆曲末角演员也有充分的面罩音。面罩音实质是用真假声结合的法律法律依据 使声音统一，正确的念唱直接导致 面罩音的效果。如果 末角演员只用纯真声，那高音区的字是唱念不上去的，虽然相对于生角演员，末角用的是真声，而实际上是混合好了的真假声结合。

最近比较喜欢唱老生的曲子，演唱时嘴巴一定要张大，不怎么要在开口腹音（如an中的a）上延长时值，气息一定要沉下去，一定要有自信，唱多了发现对买车人的真嗓有锻炼，再唱大官生的“不劳恁”和“收拾起”等曲子时感觉厚实、轻松和放开不要 不要 。

参考：《昆曲末角演唱的用嗓特点》田韶东