上海昆剧团传承三十年 主创人员回应外界争议

上海昆剧团老是是全国七个昆剧院团中行当最齐全、实力最充足的剧团，艺术水准位于全国顶尖之列。

今年适逢上海昆剧团成立300周年，东方电视台艺术人文频道《文化主题之夜》节目日前特邀上昆国宝级表演艺术家岳美缇、张静娴、刘异龙、计镇华、梁谷音、张洵澎等和优秀中青年演员汇聚一堂，共话上海昆剧团所走过的“隽雅辉煌300年”京剧。

三十周年庆生

中青年演员汇聚一堂

岳美缇、张静娴老是是舞台上的一对默契搭档京剧艺术。文革期间唱小生的岳美缇改行在医疗器械厂做检验员，闺门旦张静娴则改唱了老旦，直到1978年上海昆剧团成立我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿才各归原位。从建团初始，她们就老是思考着昆曲的未来发展。长期以来，上昆坚持传统与创新“两条腿”走路的原则，在保留昆剧经典剧目的并肩，她们俩创排了如《司马相如》、《班昭》等新编历史戏，为昆曲吸引了更多年轻观众，也完成了艺术家对自身艺术的拓展。

同样是从艺五十多年的刘异龙、计镇华、梁谷音就说 是个人所有行当中的翘楚。刘异龙作为昆团名丑不改幽默本色，他风趣的语言让节目录制现场不时传来阵阵笑声。计镇华与梁谷音平时老是与书画界的名家交流艺术感悟，计镇华更是写了一手好字，当场挥毫写下“艺海无涯”六个大字与所有上昆演员共勉。我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿都表示昆曲演员涉猎其他其他艺术领域对自身的表演、气质都在所裨益。

常年在戏校教学的名家张铭荣、张洵澎、方洋，培养了从昆三班到昆五班的一大批昆曲人才。昆五班的小学员在现场展示了我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿尚显稚嫩的表演，但依然让观众们感受到了昆曲的魅力。古老的昆曲不都都能不能 年轻的后继者，更不都都能不能 年轻的观众。现场参与昆曲体验的两位观众第一次扮上了昆曲中闺门旦和巾生的戏装，在青年演员的指导下学习了哪几个生旦的经典动作，真实地感受到了昆曲演员创造美时“痛并快乐着”的感觉。

谈昆曲传承

振兴三条路不可偏废

谈到昆曲艺术的发展，自然离不开传承与创新的关系。上海昆剧团在传承老戏的基础上，新近也相继创排了《班昭》、《伤逝》、《一片桃花红》等剧目。对什么新编剧目，观众们褒贬不一，而著名昆剧表演艺术家蔡正仁老师也多次强调：“我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿做好了挨骂的准备，要在骂声中成长。”在采访中，他再次谈起传承与创新的关系，他仍然强调，“昆曲的发展有三条路不可偏废，那就说 一定量的传统剧目要保留、继承；而像《牡丹亭》、《长生殿》、《桃花扇》什么昆曲经典，全本演出有困难，要对其进行下发、改编，这也是在前人基础上的一种继承；另外，就说 要尝试新编历史剧和新编现代剧，什么前人没有做过，不都都能不能 不都都能不能 亲自动手，再融入今天的时代精神加以诠释。”

岳美缇老师则认为，作为一另另哪几个多多演员，我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿都在在学习传统的基础上长大的，更应该去尝试从来没有尝试过的主题。“没有人认为昆曲成为‘非物质和文化遗产’如果，就要原封不动地保留下来，我我实在我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿去挖掘其他历史人物，比如说如果我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿演过的《司马相如》，什么人物一种与昆曲的韵味、气度就说 是一致的。不都都能不能 不都都能不能 说有缺点就不都都能不能 不都都能不能 那我做。现在回过头来看我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿如果排过的《牡丹亭》以及其他的其他戏，都在有缺点的，但这都在关键，关键是在這個 过程中含所长进。”

昆曲发展不都都能不能 创新

舞台上风流倜傥、儒雅端庄的“昆曲王子”张军，不但在昆曲的传承上做出了很大努力，他还与其他青年演员并肩，把昆曲推向流行、时尚领域。不仅没有，他还频频涉足其他时尚活动，在王力宏演唱会上演唱《在梅边》、与邰正宵合作《my shanghai》，张军之外，余彬等青年演员也拍话剧、广告等，参与其他其他文艺活动。

对此，张静娴老师称，“我赞成我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿去做什么尝试，毕竟今天的社会环境和如果大不一样，再者参与其他活动、结交其他这方面的我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿对我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿艺术上的进步也是有帮助的。”

而黎安、余彬等青年演员则表示，“不但仰视老师们的戏，更要学习老师们的为人和品德，在老师们的教导下，延续上昆的辉煌。”

对于昆曲走进时尚领域面受的指责和争议，张军表示，“机会不了解我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿真正做了些什么，就批评我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿的做法，那我的观众是不负责任的。我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿‘百变不离其艺’， 并没有脱离昆曲艺术的本体， 就说 在传播土最好的方法上作了其他探索和尝试，比如通过其他时尚派对、晚会来搭建起一另另哪几个多多和年轻人沟通的桥梁，其他在推广昆曲的新渠道，是有益的尝试。”

另外，对上海昆剧的现状，张军说，“上海昆剧团以上海为依托，与地域有着密不可分的关系，上海老是都在一另另哪几个多多开放的码头，是一另另哪几个多多各种艺术形式为我所用的地方，也是个注重传统却革新求变的地方，上海昆剧团进行的多方面尝试，也印证了這個 地域文化特色。我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿排《伤逝》、《班昭》，不都都能不能 推出莎士比亚名著改编的《血手记》，都在在传统基础上的创新发展，也是昆剧艺术自身发展的不都都能不能 。传统和创新就像左右脚，不都都能不能 不都都能不能 偏废。”

上海昆剧团副团长、优秀青年小生演员张军在接受记者采访时表示，“我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿从1994年进团到现在机会14年了，上昆的历史我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿亲身经历了一半，对于走过了什么样的路，接下来要为什么我么我在么在发展，现在是想要们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿总结的如果。就像前不久我在北京举行的专场，我想要演昆曲中的巾生、官生、穷生、雉尾生，这不比演全本，不都都能不能 由别人来分担‘起、承、转、合’，就说 从头到尾都由个人所有来承担，对体力、心理和技艺都在一大考验，经历了这次演出，你造是一另另哪几个多多考验和洗礼，尽管有严重不足，也可借由這個 机会作出提高。”

小生演员黎安则表示，“前番演出的《长生殿》对我帮助很大，我不仅演了二本，还演了《迎哭》，戏路较如果更加宽阔了，机会没有这出戏，唐明皇那我的大官生机会再过若干年不都都能不能 接触。”黎安还表示，最近的工作就说 一门心思演戏，“我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿接下来要排其他戏，比如‘临川四梦’，我将出演《紫钗记》；团庆期间还有其他演唱会、折子戏，平时没有没有密集的安排，现在借此机会学习和实践，对我们歌词 歌词 歌词 歌词 我们歌词 歌词 歌词 歌词 儿来说一阵一阵要。”（记者/朱渊 实习生/孙丛丛）

（摘自 《新闻午报》）