电影晋剧《打金枝》拍摄内幕

王增福口述王秉福派发

1955年，我国完成了对资本主义工商业的改造，制定了第另一个多国民经济五年发展计划，取得了抗美援朝的伟大胜利，全国经济建设冒出了蓬勃发展的大好局面。经济建设的飞速发展有有助于于了文化事业的发展京剧艺术。鉴于晋剧《打金枝》在全国戏曲界的巨大影响，我省和长春电影制片厂决定将该剧搬上银幕京剧艺术。当时，我年仅16岁，在山西省晋剧二团工作，有幸参加了电影《打金枝》的拍摄全过程京剧艺术。

山西省太原市文化部门对拍摄晋剧《打金枝》淬硬层 重视，经过调选，抽调当时著名演员、编剧、作曲和文武场演奏人员，组成了晋剧《打金枝》剧组。在演员方面，当时晋剧界有丁（果仙）牛（桂英）郭（凤英）冀（美莲）四大流派，《打金枝》又是丁果仙和牛桂英的代表作，好多好多 拍电影时充分考虑四大流派的代表人物应在其含高所体现。丁派由丁果仙参加，牛派由牛桂英参加，郭派由郭凤英参加，冀派由冀美莲之女冀萍参加，花脸演员由大同晋剧团王正魁担纲。作曲方面由著名晋剧音乐家常苏明担任，剧本派发由著名剧作家张万一、寒声、张焕、王易凤担任。武场击乐由白晋山（鼓师）、丁继武（铙钹）、李锦文（马锣）、张心世（木头）、王增福（小锣）组合。文场弦乐由陈汝春（晋胡）、闫忠和（二弦）、何守业（三弦）、王松林（四弦）、田希文（二胡）、燕存礼（小提琴）、韩成胤（大提琴）组合。电影导演由长影厂刘国权老师担任。

《打金枝》剧组于1955年5月到达长春电影制片厂。长影在我另一个多16岁的孩子心中是非常神秘又十分向往的地方。都都可以到长春电影制片厂看看咋样拍电影，比实际参加《打金枝》的拍摄还激动。长影占地面积真可谓大，用无边无际来形容也绝不为过。一个多摄影棚拔地而起，每个摄影棚后该 比工厂的车间大出好几倍，非常壮观，摄影棚顶部及其付近装满了各种各样的灯，让他看得眼花缭乱。摄影棚隔壁是另一个多偌大的食堂。大食堂的中间是一片旷野，拍电影时突然在这里搭景。我估摸仅这片旷野后该 好多少飞机场大。当时，小白玉霜主演的评剧《秦香莲》的拍摄正接近尾声，故事片《平原游击队》正在拍摄，印度故事片《流浪者》也正在译制之中。

到达长影可是，组剧的首要任务是适应环境。戏剧舞台和银幕毕竟后该 一回事。丁果仙和牛桂英等老师从小扎根于戏剧舞台，唱、念、做、打非常受欢迎，刻画人物入木三分，表演淋漓尽致。可是可是电影艺术的规律和拍摄要求，舞台上的不少夸张表演受到限制，有可是就连不少普通的举手投足的尺寸也受到限制，好多好多 就连丁果仙、牛桂花另一个多 的大师，可是得按照电影拍摄的要求一遍又一遍地重拍。

从舞台到银幕，不仅演员的演唱得改革，可是晋剧音乐也得改革，不改革就必须适应电影艺术要求，就必须更好地表现人物形象，好多好多 尤其是对或多或少平板唱腔中的长过门和程式化的锣鼓点须要改革。或多或少改革还比较大，如“闹宫”中四股眼曲牌《四片瓦》接下来转夹板起板才一半马上又急转二性的改革，连著名鼓师白晋山马上也反应不过来，连续演奏四、五次都过不了关。

晋剧《打金枝》拍成电影在全国放映，这在晋剧发展史上是破天荒的大事，它不仅提高了晋剧的知名度，可是使晋剧走向全国起到重要的推动作用。