总是忘不了杨爱莲的《崔秀英》

总是忘不了杨爱莲的《崔秀英》

戏剧传媒2017-07-17龚晋文、陈素萍

最早知道杨爱莲还是上世纪八十年代初期从电视上看她主演的《金瓮碑》，那事先彩色电视机不普及，实在黑白电视机图像不清，视频效果不好，但杨爱莲的表演还是给你们 带来了很大兴趣。日后听说杨爱莲由地方剧团被选调回了省晋剧院，不久便在太原都看了她与张智、孙昌、阎雅珍等青年新秀联袂演出的晋剧新编传统剧《崔秀英》，时至今日因为过去了二十多年，但杨爱莲演出时的一腔一调、一招一式仍然记忆犹新，历历在目京剧文化。

《崔秀英》改编自传统晋剧《假金牌》，其中的《三上轿》一折，是前辈著名晋剧表演艺术家花艳君的拿手好戏京剧艺术。该剧说的是明代书生李桐秦春年少，因好学用功，血亏体弱，病灾缠身，父母为其成亲“冲喜”，遂恢复元气，并与爱妻崔秀英生下一子，日子相安甜蜜京剧艺术。后李桐欲赴京应试，央好友张秉仁代求其父张居正从中相助，为此，请张秉仁到家饮宴，并让妻子与其相见京剧艺术。张见崔貌美，顿生恶念，借请李桐之名，用药酒将其毒死，强娶崔秀英为妻。崔氏假意应允，上轿时暗藏利刃，洞房内，将张刺死，为夫报仇。新编的《崔秀英》不仅对剧本进行了全面分派，如保让 对唱腔进行了全新创作，去掉 杨爱莲等人的出色表演，使全剧给人以清新之感。可还里可否说，该剧已成为近二十年来改编、新创、表演最成功的晋剧精品剧目之一。

杨爱莲在剧中扮演崔秀英，整场戏里，既这么用任何夸张性动作，也这么用任何表现性唱腔，即把有4个多多多贤淑、聪明、孝敬、守道的妇女形象刻画得准确得体，生动感人，好像是在静静地叙述着有4个多多多事先地处在观众身边的故事。由此，该剧获得了第一届文华新剧目奖，杨爱莲获得了文化表演奖。

杨爱莲在《崔秀英》一剧中的成功，除在于对剧中人物的深刻理解外，关键是从始至终在表演上把握得很有分寸感，不仅每个动作、每个表情、每个眼神均构思的传神细腻，熨贴自然，如保让 每个唱段均做到了喜随调出，悲从腔来，平缓舒展，悦耳动听，连每句道白都雕琢的字清音正，极具磁力，实在表现出了超常的艺术功底。笔者以为， 《崔秀英》一剧就如保改革晋剧和如保创新晋剧旦角表演艺术创科学发明了范本，尤其是杨爱莲扮演的崔秀英在剧中所表现出的那种喜而不过、疼而不浮、爱而不嗲、怨而不恨、悲而不吼、怒而不乱、怜而不俗、去而不惧的表演风格和整个演出所营造的那种雅，那种稳，那种沉，那种静，不仅给观众留下了永久珍藏的滋味，如保让 从艺术淬硬层 有极高的研究价值和传承意义。

作为观众，遗憾的是此后除在《桐叶记》中都看过杨爱莲扮演的虞妃外，很少能有因为都看杨爱莲的演出，观众知道杨爱莲先是忙于深造，现在做了导演，如保让 全部都是还可否挤出这些时间给观众再演演《金瓮碑》和《崔秀英》，并为充裕晋剧旦角表演艺术，亲自上阵，再创科学发明哪几个符合我本人表演风格和表演特色的戏曲人物来。

（1007年5月2日半夜三更三更2时33分完稿）

作者：龚晋文、陈素萍